雨余小步

王夫之 明末清初 明代诗词

古诗原文

莲花莲叶柳塘西,
疏雨疏风斜照低。
竹箨冠轻容雪鬓,
桃枝杖滑困春泥。
垂虹疑饮双溪水,
砌草新添一寸荑。
不拟孤山闲放鹤,
鹁鸠恰恰向人啼。

白话译文

柳塘西边,莲花与莲叶随风摇曳,细雨轻风,夕阳斜照低垂。我戴着竹箨编成的斗笠,轻覆如雪的鬓发;拄着桃木手杖,却因春泥湿滑而步履艰难。雨后彩虹低垂,仿佛要饮尽双溪之水;台阶下的青草又长高了一寸嫩芽。我不再向往孤山隐居、闲放白鹤的生活,只听见鹁鸠鸟恰恰啼鸣,亲切地向我呼唤。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
竹箨冠:用竹笋壳编成的斗笠,象征隐逸简朴。
雪鬓:白发,喻年老。
桃枝杖:用桃木制成的手杖,古人认为桃木可辟邪。
垂虹:雨后彩虹。
一寸荑:一寸高的嫩草,荑指初生之草。
孤山:杭州孤山,宋代林逋隐居处,以“梅妻鹤子”著称。
鹁鸠:鸟名,叫声“恰恰”,常象征田园生活。
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注释演变
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诗人信息

王夫之

明末清初诗人

王夫之(1619年-1692年),字而农,号姜斋,湖南衡阳人,明末清初著名思想家、哲学家、史学家和文学家,世称“船山先生”。

他生于明万历四十七年,卒于清康熙三十一年,一生历经明清易代之变,亲身经历战乱与亡国之痛。

明亡后,王夫之拒不降清,隐居于湘西石船山,潜心著述,以遗民身份终老。

王夫之的文学成就广泛,涵盖诗、文、词、赋及文学批评。

其诗歌创作以五言古诗和七言律诗见长,风格沉郁顿挫,情感深沉,多抒发家国之痛、身世之感与哲理之思。

其诗语言精炼,意象深远,融合了杜甫的忧患意识与陶渊明的隐逸情怀,代表作有《南窗漫记》《夕堂永日绪论》中的大量诗作。

他主张“情景相生”,强调诗歌应真实反映现实生活与内心感受,对清代诗学理论有重要影响。

在文学批评方面,王夫之著有《姜斋诗话》,系统阐述诗歌创作原理,提出“兴观群怨”与“以意为主”的创作观,强调诗歌的审美功能与教化作用,其理论兼具哲学深度与艺术洞察,是清代诗话中的经典之作。

除文学外,王夫之在哲学、史学、经学等领域亦有极高造诣。

其哲学思想以“理依于气”“道在器中”为核心,批判宋明理学空谈心性,主张实学与经世致用,是明清之际启蒙思想的重要代表。

他一生著述宏富,后人整理为《船山遗书》,共百余种,四百余卷,涵盖经、史、子、集各部。

王夫之的历史地位极为重要。

他被视为中国古代唯物主义思想的集大成者,与顾炎武、黄宗羲并称“明末清初三大儒”。

其思想深刻影响了晚清维新派与近代启蒙学者,如曾国藩、谭嗣同、梁启超等均推崇其学术与人格。

在文学史上,王夫之是明清之际诗学转型的重要推动者,其诗论与实践对清代诗歌发展具有承前启后的作用。

总体而言,王夫之不仅是一位杰出的文学家,更是一位具有深远影响的启蒙思想家。

他以坚韧的民族气节、深邃的哲学思辨和卓越的文学成就,成为中国传统文化中极具代表性的文化巨匠,被誉为“南国儒宗”,其学术与精神遗产至今仍被广泛研究与尊崇。

诗歌赏析

全诗以细腻的笔触描绘雨后天晴、小步柳塘的闲适场景,情景交融,语言清丽自然。诗人通过视觉、听觉与触觉的多重描写,营造出宁静而富有生机的春日意境。尾联转折,以“不拟孤山闲放鹤”表明不慕隐逸虚名,而乐于亲近自然、安于现实生活,体现其通达的人生态度。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于明末清初,王夫之身处乱世,明亡后隐居湖南衡阳,拒仕清廷。诗中“不拟孤山闲放鹤”暗含对前朝隐士林逋式逃避现实的否定,反映其虽隐居却不避世、关注现实、坚守气节的精神立场。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用白描手法,语言简练而意象生动;对仗工整,如“疏雨疏风”对“斜照低”,“竹箨冠轻”对“桃枝杖滑”;以景结情,尾句“鹁鸠恰恰向人啼”以声衬静,余韵悠长;虚实结合,“垂虹疑饮双溪水”想象奇特,增强画面感。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

表达诗人于乱世中安于简朴生活、亲近自然、不慕虚名隐逸的人生态度,强调在现实中体悟真趣,体现其“即事见理”的哲学思想与坚韧不拔的遗民情怀。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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