记雪月之观
古诗原文
冬暖无雪。
戊申正月之三日始作,
五日始霁。
风寒冱而不消,
至十日犹故在也。 是夜月出,
月与雪争烂,
坐纸窗下,
觉明彻异尝。
遂添衣起,
登溪西小楼。
楼临水,
下皆虚澄,
又四囿于雪,
若涂银,
若泼汞,
腾光照人,
骨肉相莹。
月映清波间,
树影滉弄,
又若镜中见疏发,
离离然可爱。
寒浃肌肤,
清人肺腑。 因凭栏楯上。
仰而茫然,
俯而恍然;
呀而莫禁,
眄而莫收;
神与物融,
人观两奇,
盖天将致我于太素之乡,
殆不可以笔画追状,
文字敷说,
以传信于不能从者。
顾所得不亦多矣! 尚思天下名山川宜大乎此也,
其雪与月当有神矣。
我思挟之以飞遨八表,
而返其怀。
汗漫虽未易平,
然老气衰飒,
有不胜其冷者。
乃浩歌下楼,
夜已过二鼓矣。
仍归窗间,
兀坐若失。
念平生此景亦不屡遇,
而健忘日,
寻改数日,
则又荒荒不知其所云,
因笔之。
白话译文
丁未年冬天温暖,没有下雪。戊申年正月初三才开始下雪,初五天才放晴。但寒风凛冽,积雪不化,直到初十还和之前一样。
这天晚上月亮升起,月光与雪光交相辉映,明亮耀眼。我坐在纸窗下,感到格外清亮,异于往常。于是添衣起身,登上溪西的小楼。小楼临水,水面清澈空明,四周被白雪覆盖,如同涂了银、泼了水银一般,光芒四射,照得人通体晶莹。月光映在清波之上,树影在水中摇曳晃动,又像在镜中看见稀疏的头发,清晰分明,十分可爱。寒气浸透肌肤,清凉之感沁入肺腑。
我于是倚靠在栏杆上。抬头仰望,感到茫然无际;低头俯视,又觉恍然如梦;张嘴惊叹而无法自制,目光流转而难以收回。此时心神与景物融为一体,人与景皆成奇观,仿佛上天要引我进入清虚纯净的太素之境,这景象几乎无法用笔墨描绘、用文字形容,也无法传达给未能亲临其境的人。但即便如此,我所获得的感悟已经很多了!
我还想,天下的名山胜川应当比这里更壮观吧,那里的雪与月一定更有神韵。我多想携带着这份美景遨游天地八方,再回归内心。虽然这种超然物外的境界难以轻易达到,但自己年岁已高,精神渐衰,已有些抵挡不住寒冷。于是放声高歌走下楼,此时已过二更。回到窗边,独自静坐,若有所失。想到这样的景致一生也难得遇到几次,而自己又日渐健忘,过几天恐怕就会模糊不清,于是提笔记下。
注释
- 霁(jì):天放晴。
- 冱(hù):闭塞,此处指寒气凝结不散。
- 虚澄:空明清澈。
- 四囿于雪:四周被雪包围。囿,围住。
- 涂银、泼汞:形容雪光明亮如银、如水银流动。
- 滉(huàng)弄:光影摇曳晃动。
- 离离然:清晰分明的样子。
- 太素之乡:道家指宇宙本源、清虚纯净的境界。太素,天地形成前的原始状态。
- 八表:八方之外,泛指极远之地。
- 二鼓:古代夜间计时,一更为一鼓,二鼓即晚上九至十一点。
- 兀坐若失:独自静坐,神情恍惚。
诗人信息
沈周
明朝诗人
沈周(1427-1509),字启南,号石田,明代著名画家、书法家和诗人,江苏苏州人。
他是明代吴门画派的代表人物之一,与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
沈周的一生跨越了明朝的成化、弘治、正德三个时期,他生活在一个相对和平繁荣的时代,这为他的文学和艺术创作提供了良好的环境。
沈周出身于一个书画世家,自幼受到良好的艺术熏陶,他的父亲和祖父都是当时的知名画家。
沈周的艺术才华得到了家族的传承,他在绘画、书法和诗歌方面都有着极高的造诣。
他的绘画以山水画见长,风格清新脱俗,笔墨简练而富有神韵,对后世影响深远。
他的书法则以行草见长,笔法自然流畅,具有很高的艺术价值。
沈周的文学成就主要体现在他的诗歌创作上。
他的诗歌以清新脱俗、意境深远著称,既有对自然山水的描绘,也有对人生哲理的思考。
他的诗歌风格受到了唐代诗人王维、孟浩然等人的影响,但又有自己独特的创新。
他的诗歌在当时就受到了广泛的赞誉,被誉为“诗中有画,画中有诗”。
在历史地位上,沈周是明代吴门画派的领军人物,他的艺术成就对后世产生了深远的影响。
他的绘画和书法作品至今仍被世人所推崇,他的诗歌创作也为明代文学的发展做出了重要贡献。
沈周的艺术成就和人格魅力,使他成为了明代乃至整个中国艺术史上一位令人敬仰的大师。
诗歌赏析
本文以清新简练的笔调描绘雪月交辉之夜的奇景,通过视觉、触觉与心理感受的多重描写,营造出空灵澄澈、超凡脱俗的意境。作者由静观而动情,由物及心,最终达到“神与物融”的境界,体现出明代文人追求自然之趣与心灵自由的审美理想。
创作背景
艺术特色
2. 动静结合:既有“树影滉弄”的动态之美,又有“骨肉相莹”的静态之洁。
3. 感官交融:视觉(明彻、腾光)、触觉(寒浃肌肤)、心理感受(茫然、恍然)交织,增强感染力。
4. 语言简练而富有诗意,多用比喻(如“若涂银”“若镜中见疏发”)增强形象性。
5. 结构层层递进:由景入情,由情入理,最终归于哲思与自省。