上方山四记

袁宗道 明朝 明代诗词

古诗原文

  (一)  自乌山口起,
两畔乱峰束涧,
游人如行衖中。
中有村落、
麦田、
林屋,
络络不绝。
馌妇牧子,
隔篱窥诧,
村犬迎人。
至接待庵,
两壁突起粘天,
中间一罅,
初疑此罅乃狖穴蛇径,
或别有道达颠,
不知身当从此度也。
前引僧入罅,
乃争趋就之。
至此游人如行匣中矣。
三步一回,
五步一折,
仰视白日,
跳而东西。
踵屡高屡低。
方叹峰之奇,
而他峰又复跃出。
屡踄屡歇,
抵欢喜台。
返观此身,
有如蟹螯郭索潭底,
自汲井中,
以身为瓮,
虽复腾纵,
不能出栏。
其峰峦变幻,
有若敌楼者,
睥睨栏楯俱备;
又有若白莲花,
下承以黄趺,
余不能悉记也。  (二)  自欢喜台拾级而升,
凡九折,
尽三百余级,
始登毗卢顶。
顶上为寺一百二十,
丹碧错落,
嵌入岩际。
庵寺皆精绝,
莳花种竹,
如江南人家别墅。
时牡丹正开,
院院红馥,
沾薰游裾。
寺僧争设供,
山肴野菜,
新摘便煮,
芳香脆美。
独不解饮茶,
点黄芩芽代,
气韵亦佳。
夜宿喜庵方丈,
共榻者王则之、
黄昭素也。
昭素鼻息如雷,
予一夜不得眠。  (三)  毗卢顶之右,
有陡泉。
望海峰左,
有大小摘星峰。
大摘星峰极高。
一老僧说,
峰后有云水洞,
甚奇邃。
余遂脱巾褫衣,
导诸公行。
诸公两手扶杖,
短衣楚楚,
相顾失笑。
至山腰,
少憩,
则所为一百二十寺者,
一一可指数。  予已上摘星岭,
仰视峰顶,
陡绝摩天,
回顾不见诸公,
独憩峭壁下。
一物攀萝疾走,
捷若猿猱,
至则面目黧黑,
瘦削如鬼,
予不觉心动,
毛发悚竖。
讯之,
僧也。
语不甚了了,
但指其住处。
予尾之行,
入小洞中,
石床冰冷,
趺坐少顷,
僧供黄茅汤,
予啜罢,
留钱而去,
亦不解揖送。
诸公登岭,
皆称倦矣,
呼酒各满引。
黄昭素题名石壁。  蛇行食顷,
凡四五升降,
乃达洞门。
入洞数丈,
有一穴甚狭,
若瓮口,
同游虽至羸者,
亦须头腰贴地,
乃得入穴。
至此始篝火,
一望无际,
方纵脚行。
数十步,
又忽闭塞。
度此则堆琼积玉,
荡摇心魂,
不复似人间矣。
有黄龙白龙悬壁上;
又有大龙池,
龙盘踞池畔,
爪牙露张;
卧佛、
石狮、
石烛皆逼真。
石钟、
鼓楼,
层叠虚豁,
宛然飞阁。
僧取石左右击撞,
或类钟声,
或类鼓声。
突然起立者,
名曰须弥,
烛之不见顶。
又有小雪山、
大雪山,
寒乳飞洒,
四时若雪。
其他形似之属,
不可尽记。
大抵皆石乳滴沥数千年积累所成。
僮仆至此,
皆惶惑大叫。
予恐惊起龙神,
亟呵止,
不得,
则令诵佛号,
篝火垂尽,
惆怅而返。
将出洞,
命仆敲取石一片,
正可作砚山。
每出示客,
客莫不惊叹为过昆山灵壁也。  (四)  从云洞归,
诸公共偃卧一榻上。
食顷,
余曰:“陡泉甚近,
曷往观?
”皆曰:“佳。
”遂相挈循涧行。
食顷至。
石壁跃起百余丈,
壁淡黄色,
平坦滑泽,
间似五彩。
壁上有石,
若冠若柱,
熟视似欲下堕,
使人头眩。
壁腰有一处,
巉巉攒结,
成小普陀,
宜供大士。
其中泉在壁下,
泓渟清澈,
寺僧云:“往有用此水熟腥物者,
泉辄伏。
至诚忏谢,
复涌出如常,
故相传称圣泉。
”余携有天池茶,
命僧汲泉烹点,
各尽一瓯,
布毡磐石,
轰饮至夜而归。

白话译文

(一)从乌山口开始,两侧乱峰夹着山涧,游人如同走在小巷中。沿途有村落、麦田、林间屋舍,连绵不断。送饭的农妇和放牧的孩子隔着篱笆好奇张望,村里的狗迎人吠叫。走到接待庵,两边石壁陡然耸起贴近天空,中间仅有一道狭窄缝隙,起初怀疑这缝隙是猿猴洞穴或蛇行小径,或许另有道路通向山顶,没想到自己竟要从这里通过。前面引路的僧人进入缝隙,众人便争先恐后地跟进去。到了这里,游人如同被关在匣子中一般。走三步一回头,五步一转弯,抬头看天,日光在缝隙中跳跃闪动。脚跟着地势忽高忽低。正惊叹山峰之奇,另一座山峰又突然跃出眼前。多次跋涉又多次歇息,终于到达欢喜台。回头看看自己,仿佛像螃蟹在潭底爬行,从井中打水,以身体为瓮,即使奋力跳跃,也无法跳出围栏。山峰变幻多姿,有的像城楼,城墙、瞭望台、栏杆一应俱全;有的像白莲花,下面承托着黄色的莲座,其余的形态我记不全了。
(二)从欢喜台沿台阶向上攀登,共转九道弯,走完三百多级台阶,才登上毗卢顶。山顶有一百二十座寺庙,红墙碧瓦错落有致,镶嵌在岩石之间。庵寺建筑精美绝伦,种花栽竹,宛如江南人家的别墅。当时牡丹盛开,每座院落都香气浓郁,熏染着游人的衣襟。寺僧争相设宴款待,用山间野菜新摘即煮,香气扑鼻,口感脆嫩鲜美。唯独不会泡茶,用黄芩芽代替,味道倒也不错。夜晚住宿在喜庵方丈室,与我同榻的是王则之、黄昭素。黄昭素鼾声如雷,我一整夜都没能入睡。
(三)毗卢顶右侧有

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诗人信息

袁宗道

明朝诗人

袁宗道,字伯修,号玉蟠,又号石浦,明代文学家,湖广公安(今湖北公安)人,生于明嘉靖四十四年(1565年),卒于万历二十八年(1600年),年仅三十六岁。

袁宗道与其弟袁宏道、袁中道并称“公安三袁”,是明代“公安派”文学运动的发起者和核心人物之一,主张“独抒性灵,不拘格套”,反对当时文坛上拟古主义和形式主义的文风。

袁宗道早年以科举入仕,万历十四年(1586年)中进士,授翰林院庶吉士,后任编修,参与国史编纂,官至右庶子。

他为人清正,治学严谨,虽仕途不显,却在文学与思想领域影响深远。

他深受李贽“童心说”影响,强调文学创作应抒发真情实感,重视个性表达,推动了明代中后期文学由复古向性灵转变的潮流。

在文学创作上,袁宗道以散文成就最为突出,其文章清新自然,语言简练,情感真挚,代表作如《论文》《读渊明集》《龙湖》《李卓吾》等,既具哲理性,又富文学美感。

他的诗文主张打破唐宋以来的格套束缚,提倡“真”“趣”“淡”,为公安派文学理论奠定了基础。

其诗风冲淡平和,多写山水、读书、人生感悟,虽不以辞藻取胜,却以意境深远见长。

袁宗道虽英年早逝,但作为公安派的理论奠基者和精神领袖,其文学主张通过其弟袁宏道、袁中道的继承与发展,广泛传播,对晚明小品文的繁荣产生了重要影响。

公安派提倡的“性灵说”成为中国文学批评史上的重要流派之一,打破了前后七子“文必秦汉,诗必盛唐”的垄断局面,推动了文学向个性化、生活化方向发展。

在历史地位上,袁宗道被视为明代文学由复古转向性灵的关键人物。

他与三袁兄弟共同开创的公安派,是明代中后期最重要的文学流派之一,对清代乃至近代文学思想亦有深远启发。

其作品与理论至今仍被学者重视,是中国古代文学由古典向近代转型过程中的重要代表。

诗歌赏析

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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