妾薄命

释函可 明末清初 明代诗词

古诗原文

十三嫁先夫,
十四先夫死。
十五嫁后夫,
十六后夫死。
两度踏君门,
依然一童稚。
凤钗两股齐,
罗衫色仍紫。
哭新兼哭旧,
那复再生理。
吁嗟十七十八嫁何迟,
惟恨当年错欢喜。

白话译文

十三岁嫁给前夫,十四岁前夫就去世了。十五岁改嫁后夫,十六岁后夫也去世了。两次走进夫家门,自己仍像孩童般稚嫩。凤钗成对整齐,罗衫仍是紫色。既要哭新亡的夫,又要哭旧亡的夫,哪里还有活下去的道理。唉,十七八岁再嫁又嫌太迟,只恨当年不该欢喜出嫁。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 君门:指夫家之门,代指婚姻归宿。
- 童稚:形容女子年幼,心智未成熟。
- 凤钗:古代女子头饰,象征婚姻与身份。
- 罗衫:华美丝织衣衫,暗示青春与美貌。
- 哭新兼哭旧:既哀悼新亡之夫,又怀念前夫,悲痛叠加。
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诗人信息

释函可

明末清初诗人

释函可,明末清初著名诗僧,原名韩宗騋,字祖心,号剩人,广东博罗人,出身于官宦世家,其父韩日缵为明礼部尚书。

明亡后,函可因感于国破家亡,于清顺治二年(1645年)在南京出家为僧,法名函可,号“剩人”,以示遗民之志。

他虽身入空门,却心怀故国,积极参与抗清活动,后因携带记录清军暴行的《再变纪》一书被捕,流放至沈阳,成为清初“文字狱”的受害者之一。

在流放期间,函可并未消沉,而是广结文人僧侣,组织“冰天诗社”,推动关外文化的发展,被誉为“辽海衲子之冠”。

他以诗歌抒发亡国之痛、羁旅之苦与佛家超脱之思,作品情感深沉,语言凝练,兼具儒家忠愤与禅理空灵,代表作有《千山诗集》《剩人禅师语录》等。

其诗多写于流放途中与沈阳慈恩寺,内容涉及山川风物、佛理禅机、故国追思,具有强烈的现实主义色彩与人文精神。

函可的文学成就主要体现在诗歌创作上,他以遗民僧的独特身份,将个人命运与时代巨变紧密结合,拓展了明清之际僧诗的思想深度与艺术表现力。

其诗风近于杜甫,兼有陶渊明之冲淡与王维之空灵,在清初诗坛独树一帜。

同时,他在东北传播中原文化,促进了关内外文化交流,对清代东北文学的发展有开创之功。

历史地位上,释函可是明清易代之际遗民文人群体的重要代表,其以僧人身份坚守民族气节,以诗文存史,以禅心寄情,被誉为“明末遗民僧之冠”或“岭南诗僧之杰”。

他不仅是清初诗僧中的杰出人物,更是中国文学史上将政治情怀、宗教哲思与艺术审美高度融合的典范,对后世遗民文学、僧诗创作及流放文学的研究具有重要价值。

诗歌赏析

全诗以女子自述口吻,按时间顺序叙述其短暂而悲惨的婚姻经历,语言质朴直白,情感沉痛深切。通过“十三”“十四”“十五”“十六”等数字的递进,强化命运之急促与无常,凸显女子在封建婚姻制度下的无助与哀伤。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

明代中后期,社会动荡,战乱频仍,民生凋敝。释函可身为遗民僧人,亲历明清易代之痛,常借女性命运抒写时代苦难与个体悲剧。此诗借“妾”之薄命,隐喻乱世中百姓流离、生命脆弱的普遍命运。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

采用白描手法,以简练数字勾勒人生轨迹,节奏紧凑,情感层层递进。对比鲜明:“两度踏君门”与“依然一童稚”形成强烈反差;“凤钗”“罗衫”之美与“哭新兼哭旧”之悲构成视觉与情感冲突,增强悲剧感染力。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

揭露封建时代女性婚姻命运的脆弱与无奈,表达对个体生命在动荡社会中无法自主的深切悲悯,同时寄寓诗人对时代苦难的哀叹与反思。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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