张溪云耕读图

袁华元末明初明代诗词

古诗原文

雨过青山麓，
溪流涨新绿。
麦熟雉将雏，
桑老蚕上簇。
荷锸朝出耕，
释耕还读书。
行行负薪诵，
咄咄带经锄。
门无石壕吏，
户有毕卓瓮。
客至辄倾尝，
嬉笑杂嘲讽。
此非桃花源，
乃是朱陈村。
儿女毕婚嫁，
含饴弄诸孙。
于戏髯张非画史，
才比中郎亦无子。
空留遗墨在人间，
竹屋荒凉月如水。

白话译文

雨后青山脚下，溪水涨起新绿。麦子成熟，野鸡带着幼雏；桑树老去，蚕儿已上簇结茧。清晨扛着锄头去耕种，收工后放下农具便读书。一边背着柴薪一边诵读，一边锄地一边吟哦经书。门前没有催租的官吏，家中却有毕卓那样的酒瓮。客人来了便倾酒共饮，谈笑中夹杂着戏谑与嘲讽。这里不是陶渊明笔下的桃花源，而是真实的朱陈村。儿女都已婚嫁，老人含着饴糖逗弄孙辈。唉！那位长须的张溪云并非画工，才华可比蔡中郎却无子嗣。只留下画作流传人间，而他住过的竹屋荒凉，唯见月光如水洒落。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

- 荷锸：扛着农具。
- 释耕：放下农具，结束耕作。
- 咄咄：感叹声，此处指吟诵经书时的自语。
- 石壕吏：借杜甫《石壕吏》中催租官吏，指苛政扰民。
- 毕卓瓮：毕卓为晋代名士，嗜酒，常醉卧邻家酒瓮边，此处代指藏酒之器。
- 朱陈村：唐代白居易《朱陈村》诗中所写安居乐业、与世无争的村落。
- 中郎：指东汉蔡邕，字伯喈，才女蔡文姬之父，博学多才。
- 遗墨：指张溪云所绘《耕读图》。

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诗人信息

袁华

元末明初诗人

袁华，字子英，明代中期诗人，主要活动于成化至弘治年间（约15世纪中后期）。

其生平记载较少，据地方志与诗文集零星记载，袁华为南直隶苏州府人士，出身书香门第，早年习举子业，后专攻诗文，与吴中文人集团如沈周、文徵明等时有唱和，然未仕于朝，终身以授徒、著书为业。

袁华诗风清丽婉约，善写山水田园之景，亦多抒羁旅愁思与隐逸之志，其语言质朴而意境深远，尤擅五七言律绝，作品收录于《吴中诗钞》《明诗综》等选本。

袁华在文学上的成就主要体现在对吴中诗风的承继与发展上，其诗融合了前代唐诗的格律严谨与元代诗歌的抒情特质，成为明代中期江南文人诗的重要代表之一。

他虽未获当时官方文坛的广泛推崇，但在地方文脉中影响深远，被视为吴中诗派的重要成员之一。

后世文学史家评其诗“得唐人之骨，兼元人之韵”，在明代诗歌由台阁体向性灵诗风转变的过程中，袁华以其沉静淡远、不事雕琢的创作风格，为明代中期诗歌注入了清流，具有重要的历史地位。

其诗集《子英集》虽散佚不全，但存世作品仍为研究明代江南文人文学提供了宝贵资料。

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诗歌赏析

全诗以清新自然的笔触描绘了一幅理想化的田园耕读图景，前八句写景叙事，展现农事与读书并重的隐逸生活；中间四句通过对比“无石壕吏”“有毕卓瓮”，突出村居安宁、民风淳朴；后六句由实入虚，由画及人，转入对画家张溪云的感慨，情感深沉。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

明代中期，社会相对稳定，江南士人崇尚隐逸之风，耕读传家成为理想生活方式。袁华借题画诗表达对现实政治的疏离与对田园生活的向往，同时感慨才士不遇、身后寂寥，具有典型的文人题画诗特征。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

采用白描与用典结合的手法，语言质朴而意境深远。前段以工笔写景，后段以抒情议论收束，结构严谨。通过“桃花源”与“朱陈村”的对比，既肯定现实中的理想生活，又暗含对隐逸文化的追慕。结尾以“竹屋荒凉月如水”营造凄清意境，增强感染力。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

诗歌赞美了耕读自足、远离尘嚣的田园生活，表达对淳朴民风和自由精神的向往；同时借张溪云之才而无嗣、遗墨空存，抒发了对文人命运无常、身后寂寥的深切感慨，体现了明代士人对理想人格与现实困境的双重思考。

核心理念

情感表达