樱花花下作 其二

郑孝胥 清末民初 清代诗词

古诗原文

嫣然欲笑媚东墙,
绰约终疑胜带棠。
颜色不辞脂粉污,
风神偏带绮罗香。
园林尽日开图画,
丝管含情趁艳阳。
怪底近来浑自醉,
一尊难发少年狂。

白话译文

樱花娇美如欲笑之人,妩媚地依偎东墙,风姿绰约,终究让人怀疑它胜过海棠。它的颜色不怕脂粉的沾染,风韵中偏偏带着华美衣饰的香气。园林整日如展开的图画,乐声含情,趁着明媚的阳光。难怪近来我浑然沉醉,一杯酒也难再激起少年时的豪情。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 嫣然:笑容美好的样子。
- 绰约:姿态柔美。
- 带棠:即海棠,常与樱花并称,象征美丽。
- 脂粉污:指世俗的沾染,此处反用,谓樱花不惧俗艳。
- 绮罗香:华美服饰的香气,喻樱花风韵高雅。
- 丝管:弦乐器与管乐器,代指音乐。
- 怪底:难怪。
- 浑自醉:全然沉醉。
- 一尊:一杯酒。
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诗人信息

郑孝胥

清末民初诗人

郑孝胥(1860年-1938年),字苏戡,号海藏,福建闽侯(今福州)人,中国近代著名诗人、书法家、政治家。

他生于清末,早年以诗文闻名,光绪八年(1882年)中举,后历任内阁中书、驻日本神户领事、广西边防督办、湖南布政使等职,仕途起伏,历经晚清至民国初年的社会剧变。

郑孝胥是晚清同光体诗歌的重要代表人物之一,其诗风宗法宋诗,尤重杜甫、韩愈、苏轼、黄庭坚,强调“学人之诗与诗人之诗合”,注重学问修养与艺术锤炼的结合。

其诗歌语言凝练,意境沉郁,多抒写时局忧患、身世飘零之感,代表作如《海藏楼诗》八卷,收录其多年创作精华,被后世视为同光体诗风的典范之一。

除诗歌外,郑孝胥亦工书法,以汉隶、魏碑见长,风格雄健苍劲,与沈曾植、曾熙、李瑞清并称“民初四大书家”。

在文学史上,郑孝胥被视为连接古典诗歌与现代转型的重要人物。

他坚持传统诗学立场,反对新文化运动中的白话诗潮流,主张“诗贵有寄托,贵有气格”,其诗学思想对民国旧派文人影响深远。

尽管其后期政治选择颇具争议——1932年出任伪满洲国“国务总理”,被视为附逆之举,严重影响了其历史评价,但其文学成就仍被学界客观承认。

总体而言,郑孝胥是中国近代文学史上一位具有复杂性的文化人物。

他在诗歌与书法艺术上的造诣,使他在同光体诗派中占有重要地位,其作品集《海藏楼诗集》至今仍为研究晚清至民国旧体诗的重要文献。

尽管其政治生涯蒙有污点,但其文学遗产仍在中国古典诗歌的传承与发展中占有一席之地。

诗歌赏析

此诗以细腻笔触描绘樱花之美,既写其形貌之艳,又赞其风神之清。诗人由花及人,由景入情,从樱花的“不辞脂粉污”见其高洁,从“风神偏带绮罗香”见其华贵,再以园林如画、丝管趁阳烘托春日盛景,最终落脚于自身“浑自醉”却“难发少年狂”的感慨,情感深沉含蓄。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

郑孝胥为清末民初著名诗人、书法家,曾任伪满洲国总理,其诗多写于清末民初社会动荡之际。此诗作于其寓居上海或日本期间,时值春日赏樱,借樱花之美抒发个人身世之感与时代之叹。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用拟人、对比、烘托等手法,将樱花人格化,赋予其“欲笑”“媚”“风神”等情态;以“胜带棠”突出其美,以“不辞脂粉污”彰显其脱俗;尾联由景入情,以酒兴难再写年华老去、壮志难酬之悲,含蓄深沉。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

借樱花之盛放与自身之沉醉,表达对美好春光的眷恋与对青春豪情消逝的无奈,流露出诗人身处时代巨变中的孤独与感伤。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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