春光好·迎春

吴绮 明末清初 清代诗词

古诗原文

春来也,
是何时?
没人知。
先到玉儿头上,
袅花枝。
十二画楼帘卷,
红妆笑语参差。
争向彩幡成队去,
看朱衣。

白话译文

春天来了,是什么时候呢?没人知道。它最先来到少女的发髻上,摇曳着花枝。十二座彩绘楼阁的帘子高高卷起,红妆少女们笑语纷乱。她们争着成群结队奔向彩幡,去观赏那象征吉庆的朱衣。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 玉儿:代指美丽少女,此处指戴花迎春的女子。
- 袅花枝:花枝轻柔摇曳的样子。
- 十二画楼:泛指华美楼阁,形容富贵人家居所。
- 红妆:指盛装打扮的女子。
- 参差:错落不齐,形容笑语纷杂。
- 彩幡:迎春时悬挂的彩色旗帜,象征春神降临。
- 朱衣:古代迎春仪式中,春官所穿红衣,亦象征吉祥与春神。
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诗人信息

吴绮

明末清初诗人

吴绮,字绮园,号绮园,江苏扬州人,明末清初著名诗人、文学家。

他生于明末崇祯三年(1630年),卒于清康熙四十四年(1705年),享年75岁。

吴绮出身于书香门第,自幼聪颖过人,博览群书,尤喜文学。

他曾参加过科举考试,但屡试不中,后因家道中落,生活困顿,一度隐居江南,以教书为生。

尽管如此,吴绮并未放弃文学创作,他广泛涉猎各类文学作品,诗歌、散文、戏曲无所不包,尤其擅长诗歌创作。

吴绮的诗歌风格清新脱俗,意境深远,语言优美,构思新颖,具有很高的艺术价值。

他的诗歌题材广泛,既有抒发个人情感的抒情诗,也有描绘自然风光的山水诗,还有反映社会现实的讽刺诗。

他的诗歌中,既有对美好生活的向往,也有对时代变迁的感慨,更有对国家兴亡的忧虑。

他的诗歌作品在当时广为流传,被誉为"绮园诗派"的创始人。

吴绮的文学成就主要体现在诗歌创作上,他的诗歌作品在当时具有很高的声誉。

他的诗歌作品不仅在当时受到广泛赞誉,而且对后世的文学创作产生了深远影响。

他的诗歌作品被收入《绮园诗集》,成为研究明末清初诗歌的重要资料。

吴绮的历史地位主要体现在文学领域,他被誉为明末清初的文学巨匠,他的诗歌作品对后世的文学创作产生了深远影响。

他不仅是诗歌创作的佼佼者,还是一位文学评论家和文学理论家,他的文学理论和文学评论对后世的文学创作和文学研究都具有重要的指导意义。

他的文学成就和历史地位,使他成为明末清初文学史上一位重要的人物。

诗歌赏析

全词以轻快活泼的笔调描绘迎春场景,开篇设问“春来也,是何时?”引出春的悄然降临,继而以“先到玉儿头上”巧妙点出春意的最先体现——少女头上的花枝,充满生活情趣。后写楼阁帘卷、红妆笑语,展现节日热闹氛围,结尾“争向彩幡成队去,看朱衣”更将迎春活动的欢快推向高潮。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

清代康熙年间,社会相对安定,节令风俗盛行。吴绮生活于江南富庶之地,常描写市井风情与节令习俗。此词作于立春时节,反映当时民间迎春祈福的热闹场景,体现清代文人关注民俗、寄情节令的创作倾向。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用设问开篇,增强互动感;以“先到玉儿头上”拟人化春的到来,新颖灵动;语言明快,节奏轻捷,多用口语化表达;意象鲜明,画面感强,通过“花枝”“红妆”“彩幡”“朱衣”等色彩明丽的意象,渲染节日喜庆气氛。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘少女迎春的欢快场景,表现人们对春天的热切期盼与喜悦之情,歌颂自然生机与人间欢愉,传达出对美好生活的向往与赞美。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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