虞美人·春雨

李雯 明末 清代诗词

古诗原文

廉纤断送荼蘼架,
衣润笼香罢。
鹧鸪啼处不开门,
生怕落花时候近黄昏。
艳阳惯被东风妒,
吹雨无朝暮。
丝丝只欲傍妆台,
欲作一春红泪满金杯。

白话译文

细雨绵绵,送走了荼蘼花架上的最后芬芳,衣衫被湿气浸润,熏笼中的香气也已消散。鹧鸪鸟啼叫的地方,我紧闭门户,唯恐落花时节临近黄昏。明媚的阳光总被东风嫉妒,风雨无休无止地吹打。雨丝仿佛只想依偎在梳妆台前,想要化作整个春天里,红泪盈满金杯。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 廉纤:形容细雨连绵不断。
- 荼蘼:花名,春末夏初开放,常象征春尽。
- 衣润笼香:衣物被湿气浸湿,熏笼中的香气也已散尽。
- 鹧鸪:鸟名,其声凄切,常寓离愁别恨。
- 艳阳:指春日明媚的阳光。
- 东风:春风,此处拟人化,象征摧残美好事物的力量。
- 红泪:喻指落花或女子伤春之泪,亦暗用“鲛人泣珠”典故。
- 金杯:华美酒杯,象征富贵或情感寄托。
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诗人信息

李雯

明末诗人

李雯(1608年-1647年),明末清初诗人,字舒章,号蓼斋,松江华亭(今上海松江)人。

他与陈子龙、宋徵舆并称“云间三子”,是明末清初著名的文学家、诗人和词人。

生平:

李雯出生于明末松江华亭的一个书香门第,自幼聪明好学,才华横溢。

他曾在南京国子监学习,后因家贫而辍学。

明崇祯年间,他曾担任过一些地方官职,但因不满时政,不久便辞官归隐。

清军入关后,他曾一度投降清朝,但很快便对清朝的统治感到失望,最终选择隐居。

文学成就:

李雯的文学成就主要体现在诗歌和词作方面。

他的诗歌以描绘自然景物和抒发个人情感为主,风格清新脱俗,意境深远。

他的词作则以婉约派为主,语言优美,情感真挚。

他的诗歌和词作在当时享有很高的声誉,被后人誉为“明末词坛三杰”之一。

历史地位:

李雯在明末清初的文学史上占有重要地位。

他的诗歌和词作不仅在当时受到广泛赞誉,而且对后世的文学创作产生了深远影响。

他的诗歌被誉为“云间派”的代表,对后来的文人墨客产生了很大影响。

同时,他的词作也为明清之际的词坛注入了新的活力,推动了词的发展。

总的来说,李雯是一位才华横溢的诗人,他的诗歌和词作在明末清初的文学史上具有重要地位,对后世产生了深远影响。

诗歌赏析

全词以春雨为线索,借景抒情,细腻描绘春末雨中的孤寂与哀愁。上片写雨中断送荼蘼、鹧鸪啼鸣、闭门避愁,渲染出暮春的凄凉氛围;下片转写风雨无情摧残春光,雨丝如泪,欲染金杯,将自然之雨与内心之泪融为一体,情感深婉缠绵。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此词作于明末清初之际,李雯身处朝代更迭、家国动荡之时,个人命运多舛,常借伤春之词寄托亡国之痛与身世之悲。春雨、落花、黄昏等意象,既写实景,亦暗喻时代之衰微与人生之无奈。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用拟人、比喻、象征等手法,将春雨人格化,如“东风妒”“丝丝只欲傍妆台”,赋予自然以情感;语言婉约细腻,意象密集,情景交融;结构上由景入情,层层递进,结尾“红泪满金杯”以夸张之笔收束,余韵悠长。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘春雨中的暮春景象,抒发了对春光易逝、美好难留的深切哀感,寄托了诗人对时代动荡、人生无常的悲叹,体现了典型的“伤春”主题与遗民情怀。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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