观郑州崔郎中诸妓绣样

胡令能 唐代 唐代诗词

古诗原文

日暮堂前花蕊娇,
争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,
引得黄莺下柳条。

白话译文

傍晚时分,堂前花蕊娇艳欲滴,众女子争相拿起小笔在绣绷上描摹花样。
绣成后摆放在春天的园子里,竟引得黄莺飞下柳枝,驻足观看。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
花蕊娇:指花朵含苞待放,姿态娇美。
拈:用手指轻拿。
小笔:绣花时用的细笔,用于描图样。
上床:指绣绷或绣架,古代称“绣床”。
安:安置,摆放。
引得:吸引得。
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诗人信息

胡令能

唐代诗人

胡令能,唐朝时期著名诗人,以其卓越的文学成就和独特的艺术风格在中国古代文学史上占有一席之地。

他的作品以其清新脱俗、意境深远而广受赞誉,成为唐代诗歌宝库中的瑰宝。

生平简介:

胡令能,唐代诗人,具体生卒年不详,据推测活跃于唐代中期。

他出生于一个普通的家庭,自幼聪明好学,对文学有着浓厚的兴趣。

尽管家境贫寒,但他凭借自己的才华和努力,逐渐在文学界崭露头角。

胡令能的生平事迹鲜有记载,但他的作品却流传至今,成为后人研究唐代诗歌的重要资料。

文学成就:

胡令能的诗歌以描写自然风光和抒发个人情感为主,其作品风格清新自然,意境隽永。

他的诗歌多以山水田园为题材,通过对自然景物的细腻描绘,传达出诗人对美好生活的向往和对自然之美的赞美。

同时,胡令能的诗歌也不乏对社会现实的关注和对人生哲理的思考,显示出他深厚的文学修养和敏锐的社会洞察力。

胡令能的诗歌在当时就受到了广泛的认可和赞誉,他的作品被收录于《全唐诗》等重要诗歌选本中,成为唐代诗歌的代表之一。

其中,《与友人书》、《赋得古原草送别》等诗作尤为脍炙人口,至今仍被广泛传诵。

历史地位:

胡令能在唐代诗歌史上具有举足轻重的地位。

他的作品以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵,成为唐代诗歌的重要组成部分。

胡令能的诗歌不仅在当时受到了广泛的关注和喜爱,而且在后世也产生了深远的影响。

许多后世诗人都曾受到他的启发和影响,将他的诗歌风格融入自己的创作中。

总的来说,胡令能作为唐代著名诗人,以其卓越的文学成就和独特的艺术风格,在中国古代文学史上占有重要地位。

他的作品不仅丰富了唐代诗歌的内涵,而且对后世文学的发展产生了积极的影响。

诗歌赏析

全诗以白描手法描绘女子刺绣的场景,由动至静,由人至物,层层递进。前两句写人,展现众女争描花样的生动场面;后两句写物,以“黄莺下柳条”这一自然反应,侧面烘托绣品之逼真,达到“以物观人”的艺术效果,生动传神。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗为唐代诗人胡令能观郑州崔郎中家妓刺绣所作。唐代中后期,贵族家庭盛行蓄养乐妓、舞妓、绣妓,技艺精湛,刺绣不仅是女红,更成艺术。胡令能游历中原,见此情景,即兴题咏,反映当时上层社会对工艺美的推崇。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. 侧面烘托:不直接赞美绣工,而借黄莺误以为真而下飞,突出绣品栩栩如生。
2. 动静结合:前二句写人动,后二句写景静,以静衬动,意境悠远。
3. 白描语言:语言质朴自然,意象清新,富有生活气息。
4. 拟人化手法:“花蕊娇”赋予花以人之娇态,增强画面感染力。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘女子刺绣的专注与绣品的高超技艺,赞美劳动者的智慧与艺术创造力,表达对生活之美的欣赏与对民间工艺的由衷赞叹。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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