花犯（木芙蓉）

黄公绍宋唐代诗词

古诗原文

翠奁空、
红鸾蘸影，
嫣然弄妆晚。
限鬟低颤。
飞嫩藕仙裳，
清思无限。
象床试锦新翻样，
金屏连绣暖。
最好似、
阿环娇困，
云酣春帐暖。寻思水边赋娟娟，
新霜□旧约，
西风庭院。
肠断处，
秋江上、
彩云轻散。
凭谁向、
一筝过雁。
细说与、
眉心杨柳怨。
且趁此、
菊花天气，
年年寻醉伴。

白话译文

妆奁已空，红鸾镜中映出花影，木芙蓉在晚风中嫣然如女子对镜梳妆。低垂的发鬟微微颤动，花瓣如嫩藕般轻盈，似仙女的衣裳，引人清思无限。象牙床上铺展新织的锦缎，金屏相连，绣褥温暖。最像那杨贵妃娇慵困倦，卧于春云缭绕、暖帐低垂的香闺。
回想水边曾吟咏她的娟秀，如今新霜降临，旧日相约已难兑现，西风萧瑟吹过庭院。最是断肠处，秋江之上，彩云般的花影轻轻飘散。又能向谁诉说？唯有飞过的一行雁筝，可细诉那眉间如柳叶般的哀怨。不如趁此菊花盛开的时节，年年与花共醉，相伴流年。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

- 翠奁：青绿色的妆奁，借指女子梳妆用具，此处喻花影映镜。
- 红鸾：传说中象征姻缘的神鸟，亦指妆镜。
- 嫣然弄妆：形容木芙蓉如女子含笑对镜梳妆。
- 限鬟低颤：发鬟低垂轻颤，喻花枝摇曳。
- 嫩藕仙裳：花瓣如嫩藕般洁白柔嫩，似仙女衣裙。
- 象床、金屏：华美卧具与屏风，喻花之娇贵。
- 阿环：杨贵妃小名，此处以贵妃娇慵喻木芙蓉之娇艳。
- 彩云轻散：喻花开花落，美好易逝。
- 一筝过雁：筝，通“争”，指雁阵成行如筝弦，亦含音律哀思。
- 眉心杨柳怨：眉间如柳叶般细长哀愁，喻女子情思。
- 菊花天气：指秋季菊花盛开的时令。

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诗人信息

黄公绍

宋诗人

黄公绍，宋朝时期著名的学者、诗人，以其博学多才和文学成就在历史上占有一席之地。

他的生平事迹虽然在史料中记载不多，但其作品却流传至今，展现了他深厚的文学造诣和独特的艺术风格。

**生平简介：**

黄公绍生于宋朝，这是一个文化繁荣、文人士大夫地位显赫的时代。

他自幼聪明好学，对文学、历史、哲学等领域都有深入的研究。

他的学识和才华得到了当时社会的广泛认可，使他成为了一位备受尊敬的学者。

**文学成就：**

黄公绍的文学成就主要体现在他的诗歌创作上。

他的诗歌风格清新脱俗，意境深远，常常蕴含着深刻的哲理和对人生的独到见解。

他的作品不仅在当时受到推崇，而且对后世的文学发展也产生了深远的影响。

他的诗歌以其精炼的语言和丰富的想象力，展现了宋朝文人的风采和精神风貌。

**历史地位：**

作为宋朝的学者和诗人，黄公绍在历史上的地位不可小觑。

他不仅是一个时代的文化代表，更是文学史上的一个重要人物。

他的作品和思想影响了一代又一代的文人墨客，成为研究宋朝文学和文化不可或缺的一部分。

黄公绍以其卓越的文学成就和学术贡献，被后人尊为文学巨匠，他的名字和作品将永远镌刻在中国文学的辉煌史册上。

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诗歌赏析

全词以拟人手法将木芙蓉比作娇艳女子，从“弄妆”到“娇困”，再到“彩云轻散”，层层递进，展现其从盛放到凋零的全过程。意象华美，辞藻清丽，情感由赏玩转为感伤，最终归于及时行乐的豁达，体现宋代咏物词“物我交融”的典型风格。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

黄公绍为宋末元初词人，此词作于南宋末年，社会动荡，士人多寄情山水草木以抒怀。木芙蓉秋日独放，不畏霜寒，常被赋予高洁、孤傲之品格。词人借咏木芙蓉，抒发对美好易逝、旧约难成的感伤，亦暗含对时局飘摇、人生无常的隐忧。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. 拟人化手法贯穿全篇，花如美人，情思细腻。
2. 意象密集而典雅，如“红鸾”“象床”“金屏”“阿环”，营造华美意境。
3. 时空转换自然：由眼前之花，追思水边旧约，再至秋江飘散，终归现实醉赏。
4. 结句“年年寻醉伴”以乐景写哀，反衬人生孤寂。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

借咏木芙蓉，抒写对美好事物短暂易逝的哀婉，表达对往昔情谊的追忆与失落，同时劝慰自己珍惜当下，在秋日菊花的清景中寻求心灵的慰藉与暂时的超脱，体现宋人“物我相感、及时行乐”的审美哲思。

核心理念

情感表达