〔一枝花〕我攀折那出墙的朵朵鲜花，折取路边柔嫩的柳枝。红艳的花蕊娇嫩，翠绿的柳条柔软，正合我这浪子风流。任凭我折柳攀花，哪怕把花折得凋零、柳折得枯萎也绝不罢休。半辈子都在折柳攀花，一生都沉醉于花街柳巷之中。
〔梁州〕我是普天下浪荡公子的领袖，风月场上的行家里手。只愿青春容颜永不衰老，在花丛中消遣，在酒中忘忧。我精通分茶、攧竹、打马、藏阄等游戏；通晓五音六律，娴熟无比，哪有什么闲愁能入我心？陪伴我的是银筝女在银台前拨动银筝，笑倚银屏；是仙女般的美人携手并肩登上玉楼；是歌女唱着《金缕曲》，手捧金杯斟满美酒。你说我老了，该歇了？可我却占尽风月场上的头名，聪明剔透，是花街柳巷的总头领，走遍天下州府。
〔隔尾〕那些年轻子弟，不过是茅草岗、沙土窝里刚出窝的小兔崽子，初次上围场；而我却是历经罗网、身经百战的老野鸡，在风月阵中摸爬滚打多年。经历过暗箭冷枪，却从不曾落后。谁说“人到中年万事休”？我怎肯虚度这大好年华！
〔尾〕我就是那蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆！你们这些年轻人，谁让你们钻进那锄不断、砍不下、解不开、挣不脱、慢腾腾的千层锦绣圈套？我赏的是梁园明月，饮的是东京美酒，爱的是洛阳牡丹，攀的是章台杨柳。我也会下围棋、踢蹴鞠、打猎、插科打诨、歌舞、吹弹、演唱、作诗、玩双陆。你就是打落我的牙、打歪我的嘴、打断我的腿、打折我的腰，老天赐给我这些毛病，我还是不肯罢休！除非阎王亲自来叫，神鬼亲自来勾，三魂七魄都归地府，到那时，我才不再走这烟花柳巷之路！
元代诗人
关汉卿是中国文学史上一位杰出的剧作家，活跃于元代，被誉为“元曲四大家”之首。
他的生平资料较为稀缺，但据考证，关汉卿大约生活在1234年至1300年之间。
他的文学成就主要体现在元杂剧的创作上，是元代杂剧的奠基人和代表人物。
关汉卿的剧作以深刻的社会内容和丰富的艺术手法著称，他的作品题材广泛，涉及爱情、历史、社会等多个方面。
他的代表作包括《窦娥冤》、《单刀会》、《救风尘》等，这些作品不仅在当时广受欢迎，而且对后世的戏曲创作产生了深远的影响。
在历史地位方面，关汉卿的贡献在于开创了元杂剧的先河，他的作品以其鲜明的个性和深刻的现实主义精神，成为元代文学的瑰宝。
关汉卿的剧作不仅在艺术上有所创新，而且在思想内容上也具有很高的价值，他的作品反映了元代社会的现实，表达了人民的呼声。
关汉卿的称号有“曲圣”之称，这不仅是对他剧作艺术成就的肯定，也是对他在戏曲发展史上的重要地位的认可。
他的作品至今仍被广泛传唱和研究，是中国戏曲宝库中的宝贵财富。
全曲以第一人称口吻，以泼辣豪放的语言，塑造了一个放荡不羁、倔强不屈的“浪子”形象。曲中大量使用排比、比喻、夸张、双关等修辞，语言俚俗生动，节奏明快，充满市井气息与反抗精神。尤其是“铜豌豆”的比喻，极具象征意义，将肉体与精神的抗争融为一体，成为元代散曲中最具个性的人物形象之一。全曲层层递进，从自述风流经历到炫耀才艺，再到以“老野鸡”自比，最后以“铜豌豆”作结，气势磅礴，情感激烈，表现出对世俗观念的蔑视与对自由生活的执着追求。