羽衣女子
古诗原文
见田中有六七女,
皆衣毛衣,
不知是鸟。
匍匐往得其一女所解毛衣,
取藏之,
即往就诸鸟。
诸鸟各飞去,
一鸟独不得去。
男子取以为妇。
生三女。
其母后使女问父,
知衣在积稻下,
得之,
衣而飞去,
后复以迎三女,
女亦得飞去。
《搜神记》
白话译文
豫章郡新喻县的一个男子,在田里看见六七个穿着羽毛衣服的女子,起初不知道她们是鸟。他悄悄爬过去,拿走了其中一个女子脱下的羽衣,藏了起来,然后走过去接近那些鸟。其他鸟都各自飞走了,只有一只鸟因为没了羽衣飞不走。男子便娶她为妻,生了三个女儿。后来,妻子让女儿去问父亲,得知羽衣藏在稻谷堆下,找到后穿上羽衣飞走了。后来她又回来接走三个女儿,女儿们也都能飞走了。
注释
- 衣毛衣:穿羽毛制成的衣服,“毛衣”指羽衣,象征仙鸟。
- 匍匐:爬行,表示隐蔽接近。
- 取以为妇:娶她为妻。
- 积稻下:稻谷堆下,藏衣之处。
- 衣而飞去:穿上羽衣后飞走,体现羽衣的灵性与身份关联。
诗人信息
干宝
东晋诗人
干宝,字令升,东晋时期著名史学家、文学家、志怪小说家,生卒年不详,约活动于西晋末年至东晋初年,祖籍新蔡(今河南新蔡)或吴县(今江苏苏州),后定居于今浙江海宁。
干宝出身官宦世家,少时勤奋好学,博通经史,尤精于天文、历法、阴阳五行之学。
西晋末年,因战乱南渡,仕于东晋,历任山阴令、始安太守、司徒右长史、散骑常侍等职,官至中书监,参与国史编修,深得朝廷信任。
干宝最为后世称道的文学成就是其志怪小说集《搜神记》。
该书共三十卷,今存二十卷,收录自上古至汉晋时期的神仙、鬼怪、精魅、灵异、报应、感应等故事四百余篇,是中国古代志怪小说的集大成之作,也是六朝志怪小说的代表作。
《搜神记》不仅保存了大量民间传说和原始宗教信仰,还通过奇幻叙事反映社会现实、伦理观念与人生哲理,语言简练,情节生动,对后世小说、戏曲、民间文学产生了深远影响。
鲁迅曾评价其“记神仙鬼怪之事,而亦寓劝善惩恶之旨”,并认为《搜神记》为唐传奇之先河。
除《搜神记》外,干宝还著有《晋纪》二十卷,为编年体晋代史书,记西晋史事,时称“良史”,惜已散佚,部分内容见于《文选》注及《太平御览》等类书引文。
其史学成就亦受刘知几《史通》肯定,誉为“直而能婉”。
干宝在中国文学史上具有承前启后的重要地位。
他以史笔写小说,开创了志怪小说系统化、文学化的先河,推动了小说文体的独立发展。
其“发明神道之不诬”的创作宗旨,既体现时代对超自然现象的信仰,也蕴含儒家伦理教化思想,成为后世神魔小说与志怪传统的源头之一。
干宝因此被尊为中国志怪小说的奠基人,其《搜神记》被誉为“志怪之祖”,在中国古代小说发展史上占有不可替代的地位。
诗歌赏析
该故事以简洁的叙事笔法,勾勒出一个人与异类通婚的志怪情节。语言质朴,节奏紧凑,通过“藏衣—失飞—成婚—得衣—飞去”的结构,展现人神(或人鸟)界限的脆弱与回归本性的必然。情节富有戏剧性,蕴含命运与自由的张力。
创作背景
艺术特色
2. 象征手法:“羽衣”象征自由、本性与仙道身份,失去羽衣即失去自由,穿上即回归本源。
3. 对比结构:人与鸟、束缚与自由、现实与超验之间的对比鲜明。
4. 留白艺术:未详述情感变化,仅以行动推进,引发读者想象。