南苑看人还诗

庾肩吾 南朝梁 南北朝诗词

古诗原文

春花竞玉颜,
俱折复俱攀。
细腰宜窄衣,
长钗巧挟鬟。
洛桥初度烛,
青门欲上关。
中人应有望,
上客莫前还。

白话译文

春花争艳,如美人玉颜竞美,人们纷纷折花又攀枝。纤细腰身正适合穿窄衣,长长的玉钗巧妙地盘起发鬟。洛水桥头刚刚点上灯烛,青门之外即将关闭城门。宫中之人应正翘首盼望,贵客切莫在此停留不前。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 玉颜:形容女子容颜美丽,亦指春花之艳。
- 细腰:指女子体态纤弱,南朝以瘦为美,暗合楚宫好细腰之典。
- 窄衣:紧身衣裙,体现南朝服饰风尚。
- 长钗:长形发饰,用于固定发髻,具时代特征。
- 挟鬟:盘绕发髻,梳妆之态。
- 洛桥:洛阳桥,代指繁华都城南苑之地。
- 青门:汉代长安城东南门,南朝沿用为送别之地。
- 度烛:点灯,指黄昏时分。
- 上关:关闭城门,象征夜禁将至。
- 中人:宫中之人或内侍,亦指被等待的贵人或心上人。
- 上客:尊贵的宾客。
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注释演变
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诗人信息

庾肩吾

南朝梁诗人

庾肩吾是南北朝时期的著名文学家,其生平、文学成就和历史地位如下:

一、生平

庾肩吾(487-550),字子慎,南朝梁南阳新野(今属河南省南阳市)人。

他出身于名门望族,自幼聪明好学,博学多才。

庾肩吾曾担任过梁武帝萧衍的侍读,后来又历任太学博士、秘书监等职。

他在政治上颇有见地,曾上书梁武帝提出改革建议,但未被采纳。

庾肩吾晚年隐居山林,专心著述,直至去世。

二、文学成就

1. 诗歌创作:庾肩吾的诗歌以描写自然景色和抒发个人情感为主,风格清新秀丽,意境深远。

他的诗歌在当时颇受推崇,被誉为“南朝三庾”之一(另外两位是庾信和庾信的叔父庾翼)。

庾肩吾的代表作有《春日》、《登楼赋》等。

2. 文学理论:庾肩吾在文学理论上也有很高的造诣。

他提出了“诗言志”、“诗缘情”的观点,强调诗歌要表达诗人的真情实感。

此外,他还提出了“意象”的概念,认为诗歌创作要追求意象的生动和鲜明。

庾肩吾的文学理论对后世影响深远,为唐代诗歌的发展奠定了基础。

3. 编纂工作:庾肩吾还致力于诗歌的整理和编纂工作,他主持编纂了《诗品》一书,收录了南北朝时期诗人的作品,对后世诗歌的传承和发展起到了重要作用。

三、历史地位

庾肩吾在南朝文学史上具有重要地位。

他的诗歌创作和文学理论对后世产生了深远影响,为唐代诗歌的繁荣和发展奠定了基础。

同时,他在诗歌整理和编纂方面的贡献也为后世文学研究提供了宝贵的资料。

庾肩吾被誉为南朝文学的代表人物之一,其作品和理论至今仍被广泛研究和传颂。

诗歌赏析

全诗以春日南苑游赏为背景,通过“折花”“攀枝”“细腰”“长钗”等细节,描绘出一幅贵族女子出游与士人观女的生动图景。语言清丽,意象华美,对仗工整,节奏流畅,体现南朝宫体诗“轻艳绮丽”的典型风格。末二句转折含蓄,以“应有望”“莫前还”制造悬念,余韵悠长。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于南朝梁代,庾肩吾为宫廷文人,常随侍帝王游宴。南苑为皇家园林,是贵族春游、宴饮、观舞之所。此诗应作于一次春游活动中,诗人旁观女子游苑,借景抒情,暗含对宫廷生活、男女情思与礼制约束的观察与体悟,属典型的宫体诗题材。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. 意象并置:以“春花”与“玉颜”互喻,自然与人物相映成趣。
2. 细节刻画:通过“细腰”“窄衣”“长钗”“挟鬟”等服饰与体态描写,展现南朝审美趣味。
3. 时空转换:由白昼游赏(折花攀枝)到黄昏将暮(度烛上关),时间推移自然。
4. 含蓄留白:末句“中人应有望,上客莫前还”不直言情由,而情意自现,体现南朝诗“含情绵渺”之妙。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

诗歌表面写春日南苑游女之姿与游人观览之景,实则通过“望”与“还”的矛盾心理,揭示贵族男女在礼教约束下的情感压抑与期待,表达了对青春、美貌与短暂欢聚的咏叹,暗含对自由情爱的向往与对宫廷规制的微妙反讽。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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