玉楼春·寂寂画堂梁上燕

魏承班五代十国五代诗词

古诗原文

寂寂画堂梁上燕，
高卷翠帘横花扇。
一庭春色恼人来，
满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，
泪滴绣罗金缕线。
好天凉月尽伤心，
为是玉郎长不见。

白话译文

寂静的画堂上，燕子在梁间低飞，翠绿的帘幕高高卷起，花扇横陈。满院春色撩人心绪，却只见几片红花飘落地面。
忧愁地倚靠着锦绣屏风，雪白的面容低垂，泪水滴落在绣有金线的罗衣上。本是良辰美景、清凉月色，却令人倍加伤怀，只因我那玉郎久久不见归来。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

- 画堂：装饰华美的厅堂，多指贵族居所。
- 翠帘：绿色的帘幕，象征富贵与雅致。
- 花扇：绘有花纹的团扇，古代女子常用。
- 雪面：形容女子面容洁白如雪。
- 绣罗金缕线：指用金线绣花的精美罗衣，象征身份与情感寄托。
- 玉郎：对情人的爱称，多指青年男子。
- 凉月：清冷的月光，常与孤寂、思念相联。

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诗人信息

魏承班

五代十国诗人

魏承班，字子华，五代十国时期后蜀官员、文学家。

他出生于蜀中望族，自幼受到良好的文学熏陶。

魏承班早年曾跟随父亲魏宏图学习，后因才华横溢而受到后蜀皇帝孟知祥的赏识，被任命为翰林学士。

魏承班在文学上成就颇丰，尤其擅长诗歌和散文。

他的诗歌多描绘蜀地的山水风光，语言清新自然，意境深远。

代表作有《游城南》、《送韦评事归成都》等。

他的散文则以议论见长，逻辑严密，论点鲜明。

魏承班的文学创作对后世产生了深远影响，被誉为五代时期蜀地文学的代表人物之一。

然而，魏承班在政治上却鲜有建树。

他在后蜀朝中虽然地位显赫，但并未能提出什么改革措施，也未能阻止后蜀的衰败。

后蜀被宋朝所灭后，魏承班的仕途也随之终结。

总的来说，魏承班是五代十国时期蜀地的一位杰出文学家，他的诗歌和散文成就卓著，对后世影响深远。

然而，在政治上，他并未能发挥应有的作用，这也是他历史地位的一大遗憾。

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诗歌赏析

本词以春日景象为背景，通过“寂寂画堂”“满地落花”等意象营造出空寂凄美的氛围。上片写景，下片抒情，情景交融。春色本应悦人，却“恼人”，反衬出女子内心的孤寂与愁绪。结句“好天凉月尽伤心”以乐景写哀，倍增其哀，情感深婉动人。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

魏承班为五代前蜀词人，仕于王建、王衍朝，其词多写闺怨、离情，风格婉约细腻。此词当为宫廷或贵族女子春思之作，反映五代时期上层女性虽居华美居所，却常因离别而内心孤寂的现实。当时社会动荡，征戍频繁，男女离别成为普遍现象，此类题材在花间词中尤为常见。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. 情景反衬：以“一庭春色”反衬“满地落花”，以“好天凉月”反衬“尽伤心”，突出哀情。
2. 细节描写：“愁倚锦屏”“泪滴绣罗”等动作与服饰细节，刻画女子内心愁苦。
3. 意象密集：画堂、翠帘、花扇、落花、锦屏、绣罗、凉月等意象层层叠加，营造华美而孤寂的意境。
4. 语言清丽，用词工整，符合花间词派“镂玉雕琼”的风格。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词通过描绘贵族女子在春日的孤寂生活，抒发了因情人久别不归而产生的深切思念与哀愁。核心在于“为是玉郎长不见”一句，揭示了外表华美背后内心的空虚与无奈，表达了对爱情的执着与离别的痛苦。

核心理念

情感表达