越调·小桃红

杨果 金朝 元代诗词

古诗原文

碧湖湖上采芙蓉,
人影随波动,
不露沾衣翠绡重。
月明中,
画船不载凌波梦。
都来一段,
红幢翠盖,
香尽满城风。

白话译文

碧绿的湖上,人们采摘芙蓉,人影随着水波轻轻晃动,露水未湿衣衫,只觉翠绿的罗衣格外厚重。月光皎洁之中,画船虽美,却载不动那凌波微步的仙梦。眼前尽是红幡翠盖的盛景,花香随风飘散,弥漫全城。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
芙蓉:指荷花,象征高洁美丽。
翠绡:翠绿色的丝织衣物,形容女子衣饰华美。
凌波梦:化用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”,喻指美好却难以实现的梦境或理想。
红幢翠盖:指装饰华美的游船,幢为旗帜,盖为伞盖,代指游船上的华丽装饰。
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诗人信息

杨果

金朝诗人

杨果是中国金末元初时期的文学家和音乐家,其生平和成就如下:

1. 生平:杨果(1194年-1269年),字正卿,号东篱。

他出生于金代,后在元代继续生活和创作。

杨果自幼聪明过人,喜爱文学和音乐。

他曾担任过金朝的官员,后因战乱隐居山林。

元代建立后,杨果被元世祖忽必烈召入京城,担任翰林学士,负责编纂史书和创作音乐。

2. 文学成就:杨果的文学成就主要体现在诗歌、散文和戏曲三个方面。

他的诗歌以清新、豪放、自然著称,具有很高的艺术价值。

他的散文语言简洁,寓意深刻,展现了他丰富的人生阅历和独特的见解。

杨果还创作了许多戏曲作品,如《东篱乐府》等,对元代戏曲的发展产生了重要影响。

3. 历史地位:杨果在金末元初的文学史上具有重要地位。

他的作品不仅在当时广受赞誉,而且对后世产生了深远的影响。

杨果被誉为“金末元初文坛巨匠”,与元好问、白朴并称“金元三大家”。

他的文学成就和历史地位,使他成为中国文学史上一位杰出的文学家和音乐家。

诗歌赏析

全曲以清新明丽的笔调描绘月夜湖上采莲的景致,画面生动,意境优美。通过“人影随波动”“香尽满城风”等句,将视觉、触觉、嗅觉融为一体,营造出空灵悠远的氛围。结尾“画船不载凌波梦”一句,由实景转入虚境,含蓄表达美好事物难以长存、理想难以实现的怅惘。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

元代社会动荡,文人多寄情山水,借景抒怀。杨果身为金末元初文人,历经朝代更迭,常于作品中流露对往昔繁华的追忆与对现实的无奈。此曲或作于其退隐之后,借湖上采莲之景,寄托身世之感与人生理想。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用白描手法,语言清丽自然,意象鲜明;情景交融,虚实相生;化用典故(如“凌波梦”)而不着痕迹,增强诗意深度;句式错落有致,音韵流畅,体现元曲“文而不文,俗而不俗”的特色。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过对月夜湖上采莲美景的描绘,抒发对美好时光的眷恋与对理想难以实现的淡淡哀愁,表达了一种超然物外又略带感伤的人生态度。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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