多丽·晚山青

张翥 元代 元代诗词

古诗原文

西湖泛舟夕归,
施成大席上,
以晚上青为起句,
各赋一词。
晚山青。
一川云树冥冥。
正参差、
烟凝紫翠,
斜阳画出南屏。
馆娃归、
吴台游鹿,
铜仙去、
汉苑飞萤。
怀古情多,
凭高望极,
且将尊酒慰飘零。
自湖上、
爱梅仙远,
鹤梦几时醒。
空留在、
六桥疏柳,
孤屿危亭。
待苏堤、
歌声散尽,
更须携妓西泠。
藕花深、
雨凉翡翠,
菰蒲软、
风弄蜻蜓。
澄碧生秋,
闹红驻景,
采菱新唱最堪听。
见一片、
水天无际,
渔火两三星。
多情月、
为人留照,
未过前汀。

白话译文

傍晚山色青翠,满川云树朦胧幽深。参差错落间,烟雾凝聚成紫翠之色,斜阳勾勒出南屏山的轮廓。昔日馆娃宫已空,吴王台上有野鹿游荡;金铜仙人辞汉而去,汉苑中唯有萤火飞舞。怀古之情油然而生,登高远望,只能借酒慰藉漂泊之身。向来喜爱湖上梅仙的隐逸,可鹤梦何时才能醒来?只留下六桥边的稀疏垂柳,孤屿上的高亭空寂。待苏堤上的歌声散尽,更应携妓前往西泠桥。荷花深处,雨凉惊起翡翠鸟;菰蒲柔软,风拂蜻蜓翩跹。澄澈的湖水泛起秋意,繁盛的荷花留住美景,采菱女的新歌最是动听。只见水天相接,无边无际,远处渔火点点,如星闪烁。多情的月亮为行人留照,尚未越过前汀。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 南屏:杭州南屏山,以夕阳映照山色闻名。
- 馆娃:春秋时吴王夫差为西施所建馆娃宫,遗址在苏州灵岩山。
- 吴台:吴王夫差所筑姑苏台,后荒芜,有“吴台游鹿”之典。
- 铜仙:指金铜仙人,汉武帝所铸,魏明帝时迁离长安,有“铜仙去”之典。
- 汉苑飞萤:化用“隋堤飞萤”或“汉苑萤火”,喻昔盛今衰。
- 梅仙:指林逋,号“梅妻鹤子”,隐居西湖孤山,人称“梅仙”。
- 鹤梦:指隐逸之梦,林逋养鹤,象征高洁。
- 六桥:西湖苏堤上的六座桥。
- 西泠:西泠桥,西湖名胜,多文人雅集。
- 翡翠:鸟名,常栖水边,喻自然之美。
- 菰蒲:水生植物,菰即茭白,蒲为香蒲。
- 闹红:指盛开的荷花。
- 前汀:湖边的浅滩。
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诗人信息

张翥

元代诗人

张翥(1287年-1368年),元代诗人,字仲举,号蜕庵,又号蜕岩、蜕叟,世称西湖先生。

他出生于杭州(今属浙江),是元代著名文学家、书法家和画家。

生平:

张翥自幼聪颖过人,勤奋好学。

他早年曾游历江南各地,广交文友,与许多文人墨客结下了深厚的友谊。

后来,他曾担任过元朝翰林院学士、秘书监等职务。

在元末明初的动荡时期,张翥选择了隐居西湖,以诗、书、画为乐,过着闲适的生活。

文学成就:

张翥的诗歌风格清新脱俗,意境深远。

他的诗歌题材广泛,既有抒发个人情感的抒情诗,也有描绘自然风光的山水诗,还有反映社会现实和历史变迁的咏史诗。

他的诗歌在当时受到了广泛的赞誉,被誉为“元诗之冠”。

除了诗歌,张翥的散文和书法也颇具造诣,他的书法作品笔力遒劲,风格独特。

历史地位:

张翥在元代文学史上具有重要地位,被誉为“元诗四大家”之一,与虞集、杨维桢、范梈齐名。

他的诗歌作品对后世产生了深远的影响,许多诗人都受到了他的启发和影响。

张翥的诗歌作品被收录于《全元诗》和《元诗选》等重要文学史籍中,成为研究元代文学的重要资料。

诗歌赏析

此词以“晚山青”起兴,描绘西湖暮色,融写景、怀古、抒情于一体。上片由景入情,借“馆娃归”“铜仙去”等典故抒发历史兴亡之感;下片转写当下游赏之乐,以“藕花”“菰蒲”“采菱新唱”等意象展现西湖秋景之美,结尾以“渔火两三星”“多情月”收束,意境空灵悠远,余韵不绝。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

元代社会动荡,文人多怀才不遇,寄情山水。张翥与友人施成大等在西湖泛舟夜归,席上分韵赋词,以“晚山青”为起句,借景抒怀,表达乱世中文人的飘零之感与对隐逸生活的向往。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

全词结构严谨,上片怀古,下片写今,时空交错;语言清丽,意象丰富,善用典故而不晦涩;情景交融,以景衬情,由苍茫暮色引出历史沉思,再转入现实游赏,最终以空灵之景收束,体现元代词风由豪放向清婉的转变。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘西湖晚景与历史遗迹,抒发对朝代兴亡的感慨与个人身世飘零的悲凉,同时表达对自然美景的热爱与对隐逸生活的向往,体现元代文人于乱世中寻求精神慰藉的普遍心态。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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