美人与我别，留镜在匣中。自从花颜去，秋水无芙蓉。经年不开匣，红埃覆青铜。今朝一拂拭，自照憔悴容。照罢重惆怅，背有双盘龙。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
词语解释
查看译文中的关键词语详细解释
相关诗词
查看与本诗主题相关的其他诗词
哲理思考
探讨译文中蕴含的哲理和思考
译文演变
了解不同历史时期的译文版本
注释
1. **美人**：此处并非专指女性，而是借指友人或曾经相伴的知己，也可象征美好时光或逝去的情感。在古典诗歌中，“美人”常作为理想、情感或美好事物的象征。
2. **秋水无芙蓉**：芙蓉（荷花）生于夏秋，秋水清冷，花已凋零，暗喻美好事物消逝，也象征诗人内心的孤寂与失落。
3. **红埃**：指灰尘，因长期未动而积聚，颜色泛红，形容岁月的沉积与尘封。
4. **青铜**：古代铜镜多为青铜所制，此处指铜镜本身。
5. **拂拭**：擦拭，动作轻柔而郑重，象征对往事的追忆与情感的复苏。
6. **憔悴容**：面容憔悴，既指生理上的衰老，更暗示心理上的忧思与孤独。
7. **双盘龙**：古代铜镜背面常饰有龙凤、盘龙等图案，象征吉祥或夫妻/伴侣关系。此处“双盘龙”可能暗喻曾经成双成对，如今独留一人，反衬孤独。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
查看这首诗创作时期的历史背景
相关事件
查看与这首诗创作相关的重大历史事件
诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1
**以物寄情，托物言志**
全诗以“镜”为情感载体，通过其尘封、拂拭、照容等过程，展现心理变化，物我交融，含蓄深沉。
2
**对比手法**
今昔对比（昔日花颜 vs 今日憔悴）、物我对比（镜背双盘龙 vs 镜中独一人），强化了孤独与失落感。
3
**意象优美而哀婉**
“秋水”“芙蓉”“红埃”“青铜”等意象兼具视觉美感与情感张力，营造出清冷、寂寥的意境。
4
**语言质朴而情深**
白居易诗风平易晓畅，此诗语言简洁，无生僻字，但情感真挚，以白描手法传达复杂心绪，体现其“老妪能解”之外的深沉内蕴。
主题思想
本诗通过一面尘封铜镜的拂拭过程，抒发了诗人对逝去友情、青春与美好时光的深切怀念，表达了对人生无常、岁月流逝的无奈与惆怅。诗中“镜”既是实物，也是记忆的象征，照镜即照心，映照出的是诗人内心的孤独、衰老与对往昔的追忆。更深层次上，诗人借“双盘龙”与“憔悴容”的对比，揭示出理想与现实的落差，以及人在时间洪流中的无力感。全诗主题聚焦于“感怀”——感物、感时、感己，体现了中唐文人面对时代变迁与个人命运时的典型心境。