古诗原文

  丁未之岁,
冬暖无雪。
戊申正月之三日始作,
五日始霁。
风寒冱而不消,
至十日犹故在也。   是夜月出,
月与雪争烂,
坐纸窗下,
觉明彻异尝。
遂添衣起,
登溪西小楼。
楼临水,
下皆虚澄,
又四囿于雪,
若涂银,
若泼汞,
腾光照人,
骨肉相莹。
月映清波间,
树影滉弄,
又若镜中见疏发,
离离然可爱。
寒浃肌肤,
清人肺腑。   因凭栏楯上。
仰而茫然,
俯而恍然;
呀而莫禁,
眄而莫收;
神与物融,
人观两奇,
盖天将致我于太素之乡,
殆不可以笔画追状,
文字敷说,
以传信于不能从者。
顾所得不亦多矣!   尚思天下名山川宜大乎此也,
其雪与月当有神矣。
我思挟之以飞遨八表,
而返其怀。
汗漫虽未易平,
然老气衰飒,
有不胜其冷者。
乃浩歌下楼,
夜已过二鼓矣。
仍归窗间,
兀坐若失。
念平生此景亦不屡遇,
而健忘日,
寻改数日,
则又荒荒不知其所云,
因笔之。

白话译文

丁未年冬天温暖,没有下雪。戊申年正月初三才开始下雪,初五天才放晴。但寒风凛冽,积雪不化,直到初十还和之前一样。
这天晚上月亮升起,月光与雪光交相辉映,明亮耀眼。我坐在纸窗下,感到格外清亮,异于往常。于是添衣起身,登上溪西的小楼。小楼临水,水面清澈空明,四周被白雪覆盖,如同涂了银、泼了水银一般,光芒四射,照得人通体晶莹。月光映在清波之上,树影在水中摇曳晃动,又像在镜中看见稀疏的头发,清晰分明,十分可爱。寒气浸透肌肤,清凉之感沁入肺腑。
我于是倚靠在栏杆上。抬头仰望,感到茫然无际;低头俯视,又觉恍然如梦;张嘴惊叹而无法自制,目光流转而难以收回。此时心神与景物融为一体,人与景皆成奇观,仿佛上天要引我进入清虚纯净的太素之境,这景象几乎无法用笔墨描绘、用文字形容,也无法传达给未能亲临其境的人。但即便如此,我所获得的感悟已经很多了!
我还想,天下的名山胜川应当比这里更壮观吧,那里的雪与月一定更有神韵。我多想携带着这份美景遨游天地八方,再回归内心。虽然这种超然物外的境界难以轻易达到,但自己年岁已高,精神渐衰,已有些抵挡不住寒冷。于是放声高歌走下楼,此时已过二更。回到窗边,独自静坐,若有所失。想到这样的景致一生也难得遇到几次,而自己又日渐健忘,过几天恐怕就会模糊不清,于是提笔记下。

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注释

词语解释
- 丁未、戊申:干支纪年,分别指某年的丁未年和次年的戊申年。
- 霁(jì):天放晴。
- 冱(hù):闭塞,此处指寒气凝结不散。
- 虚澄:空明清澈。
- 四囿于雪:四周被雪包围。囿,围住。
- 涂银、泼汞:形容雪光明亮如银、如水银流动。
- 滉(huàng)弄:光影摇曳晃动。
- 离离然:清晰分明的样子。
- 太素之乡:道家指宇宙本源、清虚纯净的境界。太素,天地形成前的原始状态。
- 八表:八方之外,泛指极远之地。
- 二鼓:古代夜间计时,一更为一鼓,二鼓即晚上九至十一点。
- 兀坐若失:独自静坐,神情恍惚。

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诗歌赏析

本文以清新简练的笔调描绘雪月交辉之夜的奇景,通过视觉、触觉与心理感受的多重描写,营造出空灵澄澈、超凡脱俗的意境。作者由静观而动情,由物及心,最终达到“神与物融”的境界,体现出明代文人追求自然之趣与心灵自由的审美理想。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

本文作于明代中期,作者沈周为吴门画派代表人物,一生隐居不仕,寄情山水。此篇写于戊申年(约15世纪末至16世纪初)正月雪后月夜,正值其晚年,心境淡泊,注重自然感悟与精神超越,反映了当时文人崇尚清雅、追求心灵自由的普遍倾向。

背景亮点

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文化背景
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艺术特色

1. 意象鲜明:以“雪”“月”“水”“楼”等意象构建清冷空明的画面,色彩纯净,光影交错。
2. 动静结合:既有“树影滉弄”的动态之美,又有“骨肉相莹”的静态之洁。
3. 感官交融:视觉(明彻、腾光)、触觉(寒浃肌肤)、心理感受(茫然、恍然)交织,增强感染力。
4. 语言简练而富有诗意,多用比喻(如“若涂银”“若镜中见疏发”)增强形象性。
5. 结构层层递进:由景入情,由情入理,最终归于哲思与自省。

艺术亮点

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结构分析
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主题思想

本文通过描写雪月交辉之夜的奇景,表达了作者对自然之美的深刻感悟与精神超越的追求。在“神与物融”的体验中,作者感受到天地之清旷与心灵之自由,虽叹年衰难耐严寒,但仍珍视此景此情,并以文字留存,体现了文人“寄情山水、澄怀观道”的核心思想,以及对瞬间永恒之美的珍视与追慕。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征