一泊沙来一泊去，一重浪灭一重生。相搅相淘无歇日，会交山海一时平。白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。愁见滩头夜泊处，风翻暗浪打船声。借问江湖与海水，何似君情与妾心。相恨不如潮有信，相思始觉海非深。海底飞尘终有日，山头化石岂无时。谁道小郎抛小妇，船头一去没回期。随波逐浪到天涯，迁客生还有几家。却到帝乡重富贵，请君莫忘浪淘沙。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
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注释
1. **浪淘沙**：原为乐府曲名，后成为词牌名，多写江海浪涛之景，亦寄寓人生感慨。白居易此组诗借景抒情，融合自然哲理与人生况味。
2. **东海变桑田**：典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接侍以来，已见东海三为桑田。”比喻世事变迁巨大，时间流逝之速。
3. **青草湖**：即今湖南洞庭湖的一部分，古称青草湖，与洞庭湖相连，水域广阔，多风浪。
4. **黄梅雨**：指江南地区初夏时节的梅雨，阴雨连绵，常引发水患，象征愁绪与漂泊之苦。
5. **潮有信**：潮水涨落有定时，古人视为守信之物，与人心无常形成对比。
6. **海底飞尘**：反用“沧海桑田”之意，指沧海终将为尘，强调万物无常。
7. **山头化石**：典出“望夫石”传说，女子久立山头，化为石像，表达忠贞不渝的等待。
8. **迁客**：被贬谪流放的官员。唐代贬官制度严苛，迁客常远谪岭南、江南，生死难料。
9. **帝乡**：指京城长安，象征政治中心与富贵荣显。
10. **莫忘浪淘沙**：双关语，既指不要忘记这首曲子，也暗喻不要忘记被贬时的困顿与初心。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
**组诗结构**
八首诗独立成篇，主题统一，层层递进，由自然到人生，由景入情，由情入理，结构严密。
2
**意象象征**
以“浪”“沙”“潮”“海”“船”“石”等自然意象为载体，象征时间、命运、情感、人生，虚实相生，意境深远。
3
**语言风格**
语言平易通俗，不事雕琢，符合白居易“老妪能解”的诗歌主张，但内涵丰富，耐人寻味。
4
**对仗工整**
如“一泊沙来一泊去，一重浪灭一重生”“海底飞尘终有日，山头化石岂无时”，对仗精妙，节奏铿锵。
主题思想
本组诗以“浪淘沙”为线索，通过描绘自然景象与人生境遇，表达了多重主题：
其一，**时间无情，万物变迁**。以“东海变桑田”“暮去朝来淘不住”揭示自然规律的不可抗拒。
其二，**人情薄如纸，思念深似海**。通过“不如潮有信”“海非深”的对比，批判人心易变，歌颂忠贞情感。
其三，**命运无常，漂泊无依**。以“迁客”“船头一去”写士人贬谪之苦，反映中唐政治黑暗与文人困境。
其四，**不忘初心，警醒富贵**。末首“请君莫忘浪淘沙”是核心主旨，劝诫世人即使重获荣华，也不应忘记困顿时的初心与苦难，具强烈的人文关怀与道德警示。
全诗将个体命运与历史长河相融合，既具个人情感的细腻，又有宇宙人生的宏大，展现了白居易作为现实主义诗人的深刻洞察力。