题灯上人竹卷

李流芳（1575年－1629年），字长蘅，号檀园、香海、古怀堂等，明代南直隶苏州府嘉定（今上海市嘉定区）人，明代著名文学家、书画家、篆刻家。

他生于书香门第，自幼聪颖，博览群书，诗文书画皆精，尤以诗文和书画著称。

李流芳早年曾研习科举，但仕途不顺，后绝意功名，隐居乡里，寄情山水，与友人结社唱和，以艺文自娱。

李流芳文学成就卓著，其诗文清丽自然，风格冲淡闲远，尤擅写景抒情，常融情于山水之间，体现出晚明文人崇尚自然、追求心灵自由的精神风貌。

其散文小品清新隽永，语言简练而意蕴深远，代表作如《檀园集》《西湖卧游图题跋》等，被后人誉为“晚明文人之冠”。

他主张诗文应“抒发性灵”，反对模拟雕琢，与“公安派”袁宏道等人文学主张相呼应，是晚明性灵文学的重要代表之一。

在书画方面，李流芳亦成就斐然。

其山水画宗元四家，笔墨简淡，意境幽远；

书法则出入苏东坡、米芾之间，遒劲洒脱。

他常于画作上题诗，诗画相映，自成一格，对明末清初文人画的发展有深远影响。

此外，他还精于篆刻，为“嘉定四先生”之一，与唐时升、娄坚、程嘉燧并称，四人皆以文章气节著称，影响一时。

李流芳一生淡泊名利，重气节，重友情，与东林党人多有交往，对时政亦有关怀，其诗文间或流露出对社会现实的忧思。

他去世后被列入“嘉定四先生”，在明清之际享有极高声誉。

清代四库馆臣称其“文格清刚，诗格秀逸”，近代学者亦多推崇其人格与艺术的双重高度。

李流芳在明代文学史上地位重要，是晚明小品文的杰出代表，其文学与艺术实践体现了文人由仕途向内心、由社会向自然的精神转向，对后世文人如张岱、袁枚等均有影响。

他不仅是一位杰出的文学家，更是一位集诗、书、画、印于一身的全能型文人，在中国文化史上占有不可忽视的一席之地。