紫薇花对紫微翁，名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景，不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。何似苏州安置处，花堂栏下月明中。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
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注释
1. **紫薇花**：落叶小乔木，夏季开花，花期长达百日，故称“百日红”。古代又称“官样花”，因唐代中书省曾称为“紫微省”，官员称“紫微郎”，故紫薇花与官场有密切关联。
2. **紫微翁**：指作者白居易自己。唐代中书省称“紫微省”，白居易曾任中书舍人（属紫微省），故称“紫微翁”。此处以花拟人，形成“花对翁”的拟人化对照。
3. **名目虽同貌不同**：表面指“紫薇”之名相同，实则花是植物，人是官员，本质不同。暗含自嘲与自省。
4. **不将颜色托春风**：不依赖春风（喻指顺境、恩宠），在夏日独立绽放，象征不趋炎附势、不依附权贵的高洁品格。
5. **浔阳官舍**：白居易贬谪江州司马时（今江西九江，古称浔阳）的官署，曾在此种紫薇花，作《紫薇花》诗。
6. **兴善僧庭**：指长安兴善寺庭院。兴善寺是唐代著名皇家寺院，白居易在长安任职时曾游历或关注此地。
7. **苏州安置处**：白居易晚年曾任苏州刺史，后在苏州定居，其居所称“花堂”或“池上亭”，有园林之胜。
8. **月明中**：营造静谧、清雅、孤高的意境，象征诗人晚年淡泊名利、寄情自然的心境。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
**托物言志**
以紫薇花为媒介，抒发诗人不媚俗、不依附、独立高洁的人格追求。
2
**拟人手法**
首句“紫薇花对紫微翁”，将花与人并置对话，新颖别致，富有哲思。
3
**对比结构**
通过“名同貌不同”“当夏景”与“托春风”、“浔阳”“兴善”与“苏州”的多重对比，层层推进，突出主题。
4
**意境营造**
尾联“花堂栏下月明中”以景结情，画面清幽，余韵悠长，体现唐诗“言有尽而意无穷”的特点。
主题思想
本诗通过咏紫薇花，表达了诗人不随波逐流、不依附权势、在逆境中坚守节操的精神品格。同时，借“苏州花堂”月下之景，抒发了对宁静闲适生活的向往与满足，体现了白居易晚年“中隐”思想——既远离政治纷争，又不完全归隐山林，而是于官隐之间寻求心灵安顿。花与人的“名同实异”，既是对身份的反思，也是对人生境界的超越。