古诗原文

昼堂红烛影摇光,
箫鼓声繁绕玳梁。
频传帘外催妆急,
无语相看各断肠。
鸾台宝镜生离色,
鸳带罗衣惜别长。
香霭屏帷凝彩扇,
风轻帘幕拂新妆。
新妆不用铅华饰,
梅雪繇来羞并色。
倾国倾城自绝群,
飞琼碧玉惊相识。
相顾含情泪暗弹,
可怜未识别离难。
遥遥此夜离香阁,
去去行装不忍看。
欲作长歌一送君,
未曾搦管泪纷纷。
追思昔日同游处,
惆怅于今各自分。
昔日同游同笑语,
依依朝夕无愁苦。
春阁连几学弄书,
秋床共被听风雨。
更忆此时君最小,
风流早已仙姿袅。
雪句裁成出众中,
新词欲和人还少。
往事悠悠空自思,
从今难再不胜悲。
休题往日今难再,
但愿无愆别后期。
别后离多相见稀,
人生不及雁行飞。
杳杳离情随去棹,
绵绵别恨欲牵衣。
恋别牵衣不可留,
张帆鼓吹溯中流。
可怜此去应欢笑,
莫为思家空自愁。

白话译文

白天厅堂红烛摇曳生辉,箫鼓喧闹声萦绕在华丽的屋梁。帘外频频传来催促梳妆的急声,姐妹相视无言,各自心碎肠断。妆台宝镜映照出离别的愁容,鸳鸯衣带、罗衣长裙更添惜别之情。香雾缭绕屏帷,彩扇凝滞不动,微风轻拂帘幕,掠过新娘的新妆。新娘的妆容不施脂粉,天然之美令梅花与白雪都自愧不如。她倾国倾城、超群绝伦,如飞琼、碧玉般令人惊叹。彼此含情对望,暗中落泪,可怜年少时不懂离别的苦楚。今夜她将远远离开香闺,行装渐远,令人不忍相看。本想作一首长歌相送,却未提笔便已泪流满面。追忆昔日同游共处的时光,如今各自分离,令人惆怅。那时我们朝夕相伴,笑语不断,无忧无虑。春天在书阁共读诗书,秋夜同床共被听风雨。更记得那时你年纪最小,风姿绰约,早已如仙子般袅娜。你写的诗句清丽出众,新词欲与人唱和却少有人能应。往事悠悠,空自回想,从今往后难以再见,悲伤无尽。别再提往日欢愉,只愿别后归期莫要延误。别后相见稀少,人生竟不如雁群能结伴飞行。离愁随船远去,别恨绵绵,仿佛要牵住衣襟。虽恋恋不舍,却无法挽留,船已张帆,鼓乐声中逆流而上。可怜此去你应欢笑度日,莫因思家而独自忧愁。

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注释

词语解释
- 于归:女子出嫁,语出《诗经》“之子于归”。
- 玳梁:绘有玳瑁花纹的屋梁,代指华美建筑。
- 催妆:古代婚礼习俗,男方催促新娘梳妆,以示急切迎娶。
- 鸾台:妆台,常饰以鸾鸟图案。
- 飞琼、碧玉:皆仙女名,喻女子美貌出众。
- 搦管:执笔。
- 愆:延误。
- 雁行飞:大雁成行飞行,喻兄弟或亲密之人相伴不离。

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诗歌赏析

全诗以送别出嫁的妹妹琼章为主线,情感真挚细腻,结构层层递进。从婚礼现场的热闹反衬离别的哀伤,再转入对往昔姐妹情深的追忆,最后以劝慰作结,哀而不伤。语言典雅,意象丰富,情感深沉,体现了明代女性诗人特有的婉约与深情。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

叶纨纨为明代吴江叶绍袁、沈宜修之女,才女群体“吴江三才女”之一。其妹叶小鸾(字琼章)才情出众,早逝。此诗或作于叶小鸾出嫁前夕,实为姐妹情深之写照。明代中后期江南士族女性文化兴盛,姐妹间常以诗文唱和,此诗正是这一文化背景下的情感结晶。

背景亮点

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文化背景
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艺术特色

1. 对比手法:以婚礼之热闹反衬离别之悲凉,强化情感张力。
2. 意象典雅:多用“红烛”“箫鼓”“鸾台”“鸳带”等富贵意象,烘托婚礼氛围,又借“梅雪”“飞琼”等清雅意象赞美妹妹才貌。
3. 情感递进:由景入情,由今忆昔,由悲转慰,层次分明。
4. 语言婉约:辞藻清丽,音韵和谐,体现女性诗人细腻笔触。

艺术亮点

文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想

本诗核心在于抒发姐妹离别之痛与对往昔共处时光的深切怀念,同时寄托对妹妹婚后生活的祝福与劝慰。在喜庆婚礼的背景下,凸显女性间真挚情感,表达对亲情难再、人生聚散无常的感慨,体现了明代女性诗人对家庭情感与个体命运的深刻体悟。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征