古时的雅音不再流传,古制乐器也早已失传,那些拼凑而成的“百衲琴”毫无光彩。我在江边破旧屋中,风雨之夜,那七根琴弦如瘦玉般黯淡无光。那位山人住在横云山麓,一生享尽了清闲之福。他技艺高超,能奏出奇妙琴声,仿佛成连在海上传授仙曲。如今《别鹤》《离鹍》等古调已无人再弹,琴弦寂静,蒙上轻尘。前年我赴京城,与他相逢,他一一向我讲述:家中藏有古琴四张,其中一张有元至正年间的题识。琴身如蛟唇蛇腹,琴弦为凤凰之丝,背面篆文还保留着“松雪”字样。琴中蕴含清冷高古之心,曾寄托王孙贵邸的深沉哀愁。令人增添对南宋南渡后沧桑变迁的感慨,仿佛能弹尽西台恸哭之音。琴仍在,人已非,岁月流转,如浮云柳絮飘散于空阔天地。书画琴器多毁于战火,五百年间唯此琴幸存。我深爱琴德,亦通琴声,指尖轻抚,如寒星点点。若能将此“焦尾琴”远道相赠,便如蔡中郎得琴般无限深情。玉制琴轸与孤桐琴身,如柳家双锁般珍贵难见。梅花淡月,遥隔江南,切莫辜负秋夜堂中红石荐琴的雅意。
古诗原文
宝琴百衲无辉光。
江关老屋风雨夕,
七条瘦玉沦微茫。
山人家住横云麓,
一生消尽清闲福。
明徽妙手发奇声,
成连海上传仙曲。
别鹤离鹍调不闻,
雪弦寂寂网轻尘。
前年挟策走京洛,
相逢一一为吾陈。
云是家藏琴有四,
一有有元至正年间识。
蛟唇蛇腹凤皇丝,
背篆犹衔松雪字。
中抱泠泠太古心,
王孙秀邸寄愁深。
凭添南渡沧桑感,
弹彻西台恸哭音。
琴是人非岁复月,
浮云柳絮飘空阔。
缣素流传半劫灰,
五百年来剩此物。
予爱琴德通琴声,
点点寒星纤指横。
若将焦尾遥相赠,
便是中郎无限情。
玉轸孤桐分一片,
柳家双锁人难见。
梅花淡月隔江南,
莫负秋堂红石荐。
白话译文
译文亮点
注释
- 七条瘦玉:指古琴的七根弦,形容其清瘦如玉。
- 横云麓:横云山山脚,泛指幽静隐居之地。
- 明徽妙手:指琴艺高超之人。徽,琴上标识音位的点。
- 成连:古代传说中伯牙之师,善鼓琴,传仙曲。
- 别鹤离鹍:古琴曲名,喻高洁哀婉之音。
- 元至正:元顺帝年号(1341–1370),此琴为元代所制。
- 蛟唇蛇腹:形容琴身纹理奇特,如蛟龙之唇、蛇腹之纹。
- 松雪:赵孟頫号“松雪道人”,此琴为其旧物。
- 王孙秀邸:指南宋宗室或贵族府邸。
- 西台恸哭:指南宋遗民谢翱登西台哭祭文天祥之事,象征亡国之痛。
- 焦尾:东汉蔡邕闻火中桐木声而制琴,名“焦尾”,喻珍贵古琴。
- 中郎:蔡邕曾任左中郎将,故称“蔡中郎”。
- 玉轸:玉制的琴轸,调弦之用。
- 柳家双锁:典出唐代柳公权藏琴事,喻琴之珍稀。
- 红石荐:以红石为琴荐(垫琴之物),极言陈设之雅。
注释亮点
诗歌赏析
全诗以“爱琴”为线索,借琴抒怀,融叙事、咏物、抒情于一体。开篇慨叹古音古器之亡,反衬此琴之珍贵;继而描写山人清雅生活与高超琴艺,引出四琴之说;重点刻画赵孟頫旧琴之形制、铭文与历史沧桑,寄托兴亡之感;最后表达渴盼得琴之情,以“梅花淡月”“秋堂红石”营造高雅意境,情感真挚,意境深远。
赏析亮点
创作背景
清代乾隆、嘉庆年间,文人雅士崇尚古物收藏与琴道修养。毕沅为乾嘉时期著名学者、诗人,好古博雅,尤重琴德。此诗作于其听闻某山人藏有赵孟頫旧琴,欲求而未得之际。诗中“前年挟策走京洛”表明作者曾赴京师,与山人相遇,听其讲述藏琴之事,心生向往,故作诗催促其携琴南来相赠。
背景亮点
艺术特色
1. 用典精当:大量化用成连、蔡邕、赵孟頫、谢翱等历史人物与典故,增强文化厚度。
2. 意象清雅:以“瘦玉”“寒星”“梅花淡月”“红石荐”等意象营造高洁意境。
3. 结构严谨:由叹古音之亡起,至盼得琴作结,层层递进,情感渐浓。
4. 语言凝练:七言古体,句式错落,音韵铿锵,兼具叙事与抒情之美。
艺术亮点
主题思想
本诗核心在于借琴抒怀,表达对高古雅音、文人风骨的追慕,以及对历史沧桑、文化传承的深切关怀。诗人不仅爱琴之声,更重其承载的文化记忆与道德象征——琴为“太古心”之寄托,是士人精神不灭的见证。末句“莫负秋堂红石荐”,既是对山人的恳切劝请,亦是对文化雅道传承的郑重期许。