无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
词语解释
查看译文中的关键词语详细解释
相关诗词
查看与本诗主题相关的其他诗词
哲理思考
探讨译文中蕴含的哲理和思考
译文演变
了解不同历史时期的译文版本
注释
1. **无力摇风**：形容柳枝柔弱，在晨风中轻轻摆动，暗喻柔弱之美与易受摧折之命运。
2. **细腰**：双关语，既指柳条纤细如女子腰肢，又暗用“楚王好细腰”之典，喻世人竞相追逐、攀附之态。
3. **晓色新**：清晨的天色清新，象征春天初至，生机萌动。
4. **绿阴未覆长堤水**：柳树尚未成荫，绿影未完全覆盖堤岸之水，暗示春意尚浅。
5. **金穗**：指柳芽初绽，呈金黄色，如穗状，为早春特征。
6. **上苑**：指唐代皇家园林，如曲江池、芙蓉园等，是贵族游春之地，象征权贵与繁华。
7. **怀远路**：因离别而思念远方之人或归途遥远。
8. **和雨送行尘**：柳枝带雨，飘落于行人之尘，渲染离别之凄清。
9. **东门**：唐代长安城东门外为送别之地，常见于送别诗，如“东门杨柳深”等。
10. **朝朝暮暮人**：指日日守候、思念离人之人，或指送别者与远行者，皆陷于愁绪之中。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
查看这首诗创作时期的历史背景
相关事件
查看与这首诗创作相关的重大历史事件
诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1
**拟人化手法**
“无力”“细腰”“争妒”等词将柳人格化，赋予其情感与命运感，增强诗意张力。
2
**意象丰富**
柳、风、雨、金穗、绿阴、尘土、东门等意象交织，构建出早春送别的多维画面。
3
**色彩对比**
“金穗”与“绿阴”、“晓色新”与“和雨”形成冷暖、明暗对比，突出春意初萌与离愁凄清。
4
**结构工整**
前四句写景，后四句抒情，起承转合自然，符合律诗章法。
主题思想
本诗通过描绘早春新柳的柔美与生机，反衬人间离别的哀愁与人生的无奈。表面写柳，实则写人——柳之“无力”象征士人之柔弱与漂泊，柳之“金穗先迎上苑春”暗喻权贵先得恩泽，而寒士却“怀远路”“送行尘”。全诗以柳为媒，抒发了对离别之苦、仕途之艰、世情之冷的深切感慨，表达了对人生无常、聚散难期的深沉悲悯。其核心主题是：**在自然之春与人世之秋的对比中，揭示生命脆弱、情感绵长、命运无常的永恒命题**。