太阳已经西沉，天色渐晚，
美人脸上也已泛起酒后的红晕。
华丽的厅堂刚刚点亮烛火，
金色的帷幔半垂，轻纱轻拂。
舞女挥动长袖，跳起平阳歌舞，
歌女轻启朱唇，唱起《子夜歌》新声。
这里向来以好客闻名，惯于留宾，
今夜如此盛情，究竟是为了谁而格外浓重？
古诗原文
白日既云暮，
朱颜亦已酡。
画堂初点烛，
金幌半垂罗。 长袖平阳曲，
新声子夜歌。
从来惯留客，
兹夕为谁多。
朱颜亦已酡。
画堂初点烛，
金幌半垂罗。 长袖平阳曲，
新声子夜歌。
从来惯留客，
兹夕为谁多。
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注释
词语解释
1. **朱颜**：指青春美丽的容颜，此处特指歌妓的容貌。
2. **酡（tuó）**：饮酒后脸上泛红的颜色，形容美人微醺之态。
3. **画堂**：装饰华丽的厅堂，多用于贵族府邸。
4. **金幌**：用金线或金色织物制成的帘幕，象征富贵。
5. **罗**：轻软丝织品，此处指轻纱帷帐。
6. **平阳曲**：指汉平阳公主家所创的歌舞，后泛指贵族府中流行的舞曲，代表高雅娱乐。
7. **子夜歌**：南朝乐府民歌，属《吴声歌曲》，多写男女恋情，曲调婉转缠绵。
8. **兹夕**：今夜。
9. **为谁多**：为何今夜格外隆重？暗含对主人盛情之由的探询。
2. **酡（tuó）**：饮酒后脸上泛红的颜色，形容美人微醺之态。
3. **画堂**：装饰华丽的厅堂，多用于贵族府邸。
4. **金幌**：用金线或金色织物制成的帘幕，象征富贵。
5. **罗**：轻软丝织品，此处指轻纱帷帐。
6. **平阳曲**：指汉平阳公主家所创的歌舞，后泛指贵族府中流行的舞曲，代表高雅娱乐。
7. **子夜歌**：南朝乐府民歌，属《吴声歌曲》，多写男女恋情，曲调婉转缠绵。
8. **兹夕**：今夜。
9. **为谁多**：为何今夜格外隆重？暗含对主人盛情之由的探询。
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诗歌赏析
本诗通过细腻的笔触描绘了崔明府宅中夜宴观妓的场景，展现了唐代士大夫阶层夜宴歌舞的奢华生活。前四句以时间推移为线索，从“白日既暮”到“朱颜已酡”，再到“点烛”“垂罗”，层层递进地渲染出夜晚来临、宴饮渐入佳境的氛围。后四句转向歌舞表演与主人待客之情的描写，“平阳曲”“子夜歌”既点明娱乐内容，也暗示其高雅与情致。末两句“从来惯留客，兹夕为谁多”，由景入情，以设问作结，含蓄地表达了对主人今夜特别盛情之由的揣测与感慨，留下余韵，引人遐思。全诗语言清丽，结构严谨，情景交融，体现了孟浩然在写景抒情中特有的含蓄隽永之美。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此诗作于唐代开元年间，孟浩然游历襄阳、长安等地，常与地方官吏、名士交游。崔明府为当时地方县官（“明府”为对县令的尊称），孟浩然曾受邀赴其府邸夜宴。唐代士人崇尚风雅，宴饮观妓是常见的社交活动，尤以江南、两京地区为盛。诗中所写“画堂”“金幌”“长袖”“子夜歌”等，正是盛唐时期贵族与士大夫夜宴的典型场景。孟浩然虽以山水田园诗著称，但此诗展现了他在应酬诗中的艺术功力，也反映了唐代文人参与上层社交生活的侧面。
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文化背景
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艺术特色
1. **工笔细描与意象并置**：诗中“画堂”“金幌”“长袖”“新声”等意象密集而有序，构成一幅富丽堂皇的夜宴图，具有强烈的画面感。
2. **时间线索清晰**：从“白日既暮”到“初点烛”，再到歌舞进行，时间推移自然，营造出夜宴由始至盛的节奏感。
3. **以问作结，含蓄深远**：末句“兹夕为谁多”不直言感慨，而以疑问收束，既表达对主人厚待的感念，又暗含对人情世故的体察，余味悠长。
4. **语言清雅，不事雕琢**：虽写富贵场景，但用词清新，无堆砌之感，体现孟诗“清淡中见华彩”的特点。
艺术亮点
文学手法
查看这首诗运用的主要文学表现手法
修辞技巧
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结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本诗表面写夜宴观妓之景，实则通过描绘贵族府邸的奢华夜生活，抒发诗人对人际温情与礼遇的感怀。末句的设问不仅是对主人盛情的回应，更透露出诗人作为宾客对自身境遇的体察——虽非权贵，却能得此厚待，因而心生感激与感慨。深层上，也折射出唐代士人依附于官僚体系、以文会友的生存状态，以及宴饮文化中“留客”所承载的人情伦理与社交礼仪。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征