玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。青春已复过,白日忽相催。但恐荷花晚,令人意已摧。相思不惜梦,日夜向阳台。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外,孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸,百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿,因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去,砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜,泪湿衣襟,满心惆怅。毗城有位德高长者,是我平生所敬仰之人。幸得大因缘,承其教诲,勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏,于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸,乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理,"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得,又有谁真正承受业障?诚然啊,大医王(佛陀)之力,其功德确实难以估量。
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注释
- 玉箸:比喻眼泪,形容泪水晶莹剔透。
- 春镜:春天的镜子,比喻春天的景象。
- 湖阳:可能指的是湖阳公主,或为地名,代指诗中女主人公所在之地。
- 阴丽华:汉光武帝刘秀的皇后,以美丽著称,这里可能是用来借指某美女。
- 风烟接邻里:形容两地相邻,风烟可以相互连通。
- 荷花晚:荷花盛开在夏季,晚荷花意味着美好的事物即将结束。
- 阳台:古代传说中,楚王在云梦泽建造的台,此处指代思念之人所在的地方。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索,融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿,最终归于佛理觉悟。语言清峻,意象苍茫,情感由哀伤转为超脱,体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语,使哲理与抒情自然交融,结构严谨,由景入情,由情入理,层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人,曾随炀帝南巡或任职南方,此诗应作于其因公务或流放途经闽越(今福建一带)时卧病所作。隋代佛教兴盛,士人多习佛理,王胄身处南方湿热之地,身染疾病,遂借病抒怀,依托《维摩诘经》"净名"(维摩诘之号)之旨,表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
本诗在艺术表现上,
使用了丰富的想象和意象,如“玉箸落春镜”和“荷花晚”,增强了诗歌的形象性和感染力。同时,诗中时空转换自如,既有对现实景象的描绘,也有对传说中地方的向往,体现了李白诗歌中常见的跨越时空的特色。
2
意境深远
诗歌营造出独特的艺术境界,引人入胜
3
语言凝练
用词精准,言简意赅,意蕴丰富
4
情感真挚
表达真实情感,打动人心
主题思想
此诗的核心主题是相思之情。通过对时间流逝的感慨和对远方所爱之人的思念,表达了诗人对人生美好时光的珍惜以及对爱情的向往和执着追求。同时,诗中还透露出对生命无常的忧虑和对美好事物不能长久的惋惜。