古诗原文

上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。野坐苔生席,高眠竹挂衣。旧山东望远,惆怅暮花飞。

白话译文

我客行万里之外,孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸,百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿,因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去,砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜,泪湿衣襟,满心惆怅。毗城有位德高长者,是我平生所敬仰之人。幸得大因缘,承其教诲,勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏,于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸,乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理,"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得,又有谁真正承受业障?诚然啊,大医王(佛陀)之力,其功德确实难以估量。

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注释

上士:指志趣高洁、超脱尘俗的贤人。
清辉:清朗的光辉,多指月光或山光水色。
翠微:青翠的山色,亦指青山。
抱琴:象征文人雅趣,寄托高洁情怀。
枕石:以石为枕,表现隐逸之志。
苔生席:青苔长满坐席,暗示久无人至,突出幽静。
竹挂衣:衣裳挂在竹上,表现闲适自在的生活状态。
旧山:故乡之山,指诗人或崔端公的故园。
暮花飞:暮春时节花瓣飘落,寓时光流逝、思乡伤怀。

诗歌赏析

全诗以病中自述为线索,融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿,最终归于佛理觉悟。语言清峻,意象苍茫,情感由哀伤转为超脱,体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语,使哲理与抒情自然交融,结构严谨,由景入情,由情入理,层层递进。

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艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
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情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
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文学价值
在文学史上具有重要地位
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名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

王胄为隋代诗人,曾随炀帝南巡或任职南方,此诗应作于其因公务或流放途经闽越(今福建一带)时卧病所作。隋代佛教兴盛,士人多习佛理,王胄身处南方湿热之地,身染疾病,遂借病抒怀,依托《维摩诘经》"净名"(维摩诘之号)之旨,表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。

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艺术特色

1
意象清雅
选取“清辉”“翠微”“鹤”“云”“苔”“竹”等典型隐逸意象,营造空灵静谧之境。
2
对仗工整
颔联“抱琴看鹤去,枕石待云归”与颈联“野坐苔生席,高眠竹挂衣”对仗精切,音律和谐。
3
情景交融
前六句写景,后两句抒情,由景生情,自然过渡。
4
以动衬静
“鹤去”“云归”“花飞”等动态描写反衬园林之幽静,增强画面感。

主题思想

🔴 思乡之情
诗歌通过描绘崔端公园林的清幽景致与隐逸生活,表达了对高洁人格与自由境界的向往,同时借“东望旧山”“暮花飞”之景,抒发了诗人深切的思乡之愁与对时光流逝、人生飘零的惆怅,体现了唐代士人“隐逸而不忘世”的复杂情感。