笔势论十二章

　　创临章第一　　夫纸书阵也，
笔书池稍也，
墨书兵甲也，
水研书城池也，
本领书吉军也，
心意书副吉也，
结构书谋略也，
所飏笔书吉凶也，
出入书号令也，
屈折书杀戮也，
点画书磊落也，
戈旆书斩斫也，
放纵书快利也，
著笔书调和也，
顿角书昼捺也。
始书之时，
不可尽其形势，
一遍正手脚，
二遍少得形势，
三遍微微似本，
四遍加其遒润，
五遍兼加抽拔。
如其生涩，
不可便休。
两行三行，
创临惟须滑健，
不得计其遍数也。　　启心章第二　　夫学书之法，
先于研墨，
凝神静虑，
预想字形大倚、
僵仰、
平直、
振动，
则筋脉相联，
意在笔前，
然后作字。
若平直相似，
状如算子，
上下方整，
前后齐平，
此不是书，
但得其点画耳。
浪宋翼尝作是书，
繇乃叱之，
遂三年不敢见繇，
潜心改迹。
每作一波，
常三过折；
每作一撇，
常隐锋而为之；
每作一横画，
如列阵之排云；
每作一戈，
如百钧之弯发；
每作一点，
如危峰之坠石；
每作一屈折，
曲折如钢钩；
每作一牵，
如万岁之枯藤；
每作一放纵，
如足行之趋骤。　　状如惊蛇之透水，
激楚浪以成文。
似虬龙之婉蜒，
谓其妙也；
若鸾凤之徘徊，
言其勇也。
摆拨似惊雷掣电，
此乃飞空妙密，
顷刻沉浮。
统摄铿锵，
启发厥意，
能使昏迷之辈，
渐觉称心；
博识之流，
显然开朗。　　视形章第三　　视形象体，
变貌尤同；
逐势瞻颜，
高低有趣。
分均点画，
远近相须；
播布精研，
调和笔墨；
锋纤往来，
疏密相附；
铁点银钩，
方圆周正。
起笔下笔，
忖度寻思，
引说踪由，
永传今古，
智书荣身显世，
方怀浸润之深；
愚书不俟佳洪，
如暗尘之视锦。
生而知书发愤，
学而悟书忘餐。
此乃妙中增妙，
新中更新。　　金书锦字，
本领为先。
尽说安危，
务以平稳为本。
分间布白，
上下齐平，
均其体制。
大倚尤难，
大字促之贵倚，
倚字宽之贵大，
自然宽狭得所，
不失其宜。
横则正，
如孤舟之横江诸；
竖则直，
若春笋之抽寒谷。　　说点章第四　　夫著点皆磊落似大石当衢，
或如蹲鸱，
或如科斗，
或如瓜瓣，
或如栗子，
存若鹗口，
尖如鼠屎。
如斯之类，
各禀其仪，
但获少多，
学书开悟。　　处戈章第五　　夫斫戈之法，
落竿峨峨，
如长松之倚溪谷，
似欲倒也，
复似百钧之弯初张。
处其戈意，
妙理难穷。
放似弓张箭发，
收似虎斗龙跃；
直如临谷之劲松，
曲类悬钩之钓水。
崚赠切于云汉，
倒载陨于山崖。
天门腾而地户跃，
四海滥而五岳封。
玉烛明而日月蔽，
绣彩乱而锦纹翻。　　健壮章第六　　夫以屈脚之法，
弯弯如角弓之张，
“鸟“、
“焉“、
“为“、
“乌“之类是也。
立人之法，
如鸟之在柱首，
“圩“、
“和“之类是也。
腕脚之法，
如壮士之屈臂，
“凤“、
“飞“、
“凡“、
“气“之例是也。
急引急牵，
如云中之掣电，
“日“、
“月“、
“目“、
“因“之例是也。
腕脚挑斡，
上捺下燃，
终始转折，
悉令和韵，
勿使蜂腰鹤膝。
放纵宜存气力，
视笔取势，
行中廓落，
如勇士伸钩，
方刚对敌。
麒麟斗角，
虎凑龙牙，
筋节拿拳，
勇身精健。
放法如此，
书进有功也。
牵引深妙，
皎在目前，
发动精神，
提撕志意，
挑剔精思，
秘不可传。
夫作右边折角，
疾牵下微开左畔，
斡转令取登对，
勿使腰中伤慢，
视笔取势，
直截而下，
趣义常存，
无不醒悟。　　教悟章第七　　凡字处其中画之法，
皆不得倒其左右：右相宜粗于左畔，
横贵于纤，
竖贵乎粗。
分间布白，
远近宜均，
上下得所，
自然平稳。
当须递相掩盖，
不可孤露形及出其牙锋，
展转翻笔之处，
即宜察而用之。　　观彩章第八　　夫临文用笔之法，
复有数势，
并悉不同。
或有藏锋书大，
藏锋在于腹内而起。
侧笔书乏，
亦不宜抽细而且紧。
押笔书入，
从腹起而押之。
又云：利道而幸，
押即合也。
结笔书撮，
渐次相就，
必始然矣。
参乎妙理，
察其径庭。
憩笔书俟失，
慈笔之势，
视其长短；
俟失，
右脚须欠也。
息笔书遥逐，
息止之势向上，
久久而紧抽也。
蹙笔书吉，
蹙，
即捺角也；
吉，
谓劣尽也。
缓下笔，
要得所，
不宜长宜短也。
战笔书合，
战，
阵也；
合，
叶也。
缓不宜长及短也，
厥笔书成机，
促抽上旬使伤长。
厥，
谓其美也。
视形势成机，
是临事而成最妙处。
带笔书尽，
细抽勿赊也。
带是回转走入之类，
装束身体，
字含鲜洁，
起下笔之势，
法有轻重也。
尽为其著而后反笔抽之。
翻笔书先然，
翻转笔势，
总而疾也。
亦不宜长腰短项。
叠笔书时劣，
缓不宜长。
起笔书不下，
于腹内举，
勿使露笔。
起止取势，
令不失节。
打笔书广度。
打广而就狭，
广谓快键，
又不宜迟及修补也。　　开要章第九　　夫作字之势，
饬甚为难，
锋铦来去之则，
反复往还之法，
在乎精熟寻察，
然后下笔。
作）不宜迟，
不宜缓；
而脚不宜赊，
腹不宜促，
又不宜斜角，
不宜峻，
不用作其棱角。
二字合体，
并不宜阔，
重不宜长。
单不宜倚，
复不宜大；
密胜乎疏，
短胜乎长。
《开要章》根据字面上的解释是揭示书法美要点的一章。
这一章首先对笔画的迟、
缓、
赊、
促作了论述。
文章云：“二字合体，
并不宜阔，
重不宜长。
“这是针对书法初学书常出现的毛病而论的，
例如“弱“字、
“喜“字不能写得太阔，
而“炎“字、
“吕“字不能写得大长，
“单不宜倚，
复不宜大“，
这也是好理解的，
笔画较少的独立字，
它在布局中不能大倚，
而两个单字组成的笔画复杂的合体字，
它在布局中不能写得太大。
至于文中最后所述“密胜于疏，
短胜于长“就不尽然了，
书风主疏主密，
难分轩轻，
各有千秋，
不能以此分高下，
短胜于长是以王羲之的书法审美标准衡量的，
因为他的字结体偏短，
而王献之与其父亲的书风不同，
他的字结体偏长同样是美的。　　节制章第十　　夫学书作字之体，
须遵正法。
字之形势，
不得上宽下窄；
如是则头轻尾重，
不相胜任。
不宜伤密，
密则似疴瘵缠身；
不舒展也。
复不宜伤疏，
疏则似溺水之禽；
诸处伤慢。
不宜伤长，
长则似死蛇挂树；
腰肢无力。
不宜伤短，
短则似踏死蛤蟆。
言其阔也。
此乃大忌，
可不慎欤！　　察论章第十一　　临书安帖之方，
至妙无穷。
或有回驾返鹊之饰，
变体则于行中；
或有生成临谷之戈，
放龙笺于纸上，
彻笔则峰烟云起，
如万剑之相成；
落纸则椑循施张，
蹙踏江波之锦。
若不端严手指，
无以表记心灵。
吾务斯道，
废寝忘餐，
悬历岁年，
今乃稍称矣。
《察论章》一开始便说“临书安帖之方，
至妙无穷“可见观察、
审视必须从临摹范本人手，
作书以自己的亲身体会告诉初学书“吾务斯道，
废寝忘餐，
悬历岁年，
今仍稍称矣。
“不断地向前人学习，
不断进行艺术实践，
自己才有长进，
“若不端严手指，
无以表记心灵“，
如果不正确、
纯熟地掌握法度，
是不可能以书法表达自己的感情的。　　譬成章第十二　　凡学书之道，
有多种焉。
初业书要类乎本，
缓笔定其形势，
忙则失其规矩。
若拟目前要急之用，
厥理难成。
但取形质快健，
手腕轻便，
方圆大倚各不相犯。
莫以倚字易，
而忙行笔势；
莫以大字难，
而慢展毫头。
如是则筋骨不等，
生死相混。
倘一点失所，
若美人之病一目；
一画失节，
如壮士之折一肱。
予《乐毅论》一本，
书为家宝，
学此得成，
自然成就，
勿以难学而自情焉。