十二高峰天外寒,竹梢轻拂仙坛,宝衣行雨在云端。画帘深殿,香雾冷风残。欲问楚王何处去?翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客,惊梦亦艰难。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外,孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸,百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿,因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去,砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜,泪湿衣襟,满心惆怅。毗城有位德高长者,是我平生所敬仰之人。幸得大因缘,承其教诲,勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏,于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸,乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理,"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得,又有谁真正承受业障?诚然啊,大医王(佛陀)之力,其功德确实难以估量。
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注释
十二高峰:指巫山十二峰,传说中神女所居,亦为楚王梦会神女之地。
仙坛:道教或神话中的祭坛,此处指神女居所。
宝衣行雨:化用巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”典故,指神女出行降雨。
楚王:楚怀王或楚襄王,与宋玉《高唐赋》中梦会神女事相关。
翠屏:指巫山神女峰前的屏风状山峰,亦喻宫殿屏风。
金鸾:饰有金鸾的车驾,象征王者或神女之仪仗。
空滩:人迹罕至的河滩,渲染孤寂氛围。
惊梦:梦中惊醒,暗喻漂泊之苦与思归之难。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索,融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿,最终归于佛理觉悟。语言清峻,意象苍茫,情感由哀伤转为超脱,体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语,使哲理与抒情自然交融,结构严谨,由景入情,由情入理,层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人,曾随炀帝南巡或任职南方,此诗应作于其因公务或流放途经闽越(今福建一带)时卧病所作。隋代佛教兴盛,士人多习佛理,王胄身处南方湿热之地,身染疾病,遂借病抒怀,依托《维摩诘经》"净名"(维摩诘之号)之旨,表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
用典自然
化用《高唐赋》《神女赋》典故,不着痕迹,增强历史纵深感。
2
虚实结合
上片写仙境,下片写人间,以仙景反衬凡愁。
3
意象清冷
高峰、寒、冷风、残雾、猿啼、空滩等意象营造孤寂氛围。
4
对仗工巧
“画帘深殿,香雾冷风残”“翠屏犹掩金鸾”等句对仗精整。
主题思想
借巫山神女传说与楚王旧梦,抒写乱世中漂泊行客的孤独、迷茫与精神困顿。表达了对理想世界的向往与失落,以及对现实处境的无奈与哀愁,体现五代文人特有的隐逸情怀与人生悲感。