湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
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注释
1. **湿云**：指潮湿的云气，常用来形容春夜或雨前阴沉的天空，渲染清冷氛围。
2. **嫩寒**：微寒，初春时节特有的清冷感，不刺骨却沁人心脾。
3. **东风影**：东风是春风的代称，此处“影”非实指，而是拟人化地写出春风拂过时的轻柔和寒意初透的微妙感受。
4. **一枝和月香**：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意，写梅花在月下孤芳自赏，香气与月色交融。
5. **花比人应瘦**：运用拟人与对比手法，将花的清瘦与人的憔悴相联系，暗含身世飘零、孤高清寂之感。
6. **莫凭小栏干**：劝诫之语，实则是诗人自警，因倚栏会触景生情，更觉孤寂与寒冷。
7. **夜深花正寒**：表面写花，实则写人，以花之寒喻人之孤苦，寄托深切的自我感伤。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
**意象清冷幽寂**
全词选取“湿云”“溪桥”“冷”“水声”“月”“香”“寒”等冷色调意象，营造出空灵、孤寂的意境。
2
**情景交融，物我合一**
诗人将自身情感投射于梅花，使花成为人格的象征，“花比人应瘦”一句尤为典型，体现了“以物观我”的艺术手法。
3
**语言凝练，音律和谐**
作为词体，此作符合《菩萨蛮》词牌的格律要求，平仄协调，节奏舒缓，与内容情感高度契合。
4
**含蓄蕴藉，意在言外**
不直言愁苦，却通过景语、物语传达深沉情感，具有“含不尽之意见于言外”的审美效果。
主题思想
本词通过描绘春夜溪桥寒梅的孤寂景象，抒发了诗人晚年漂泊异乡、孤高清寂的内心世界。主题聚焦于“孤独”与“自怜”——人与花同病相怜，花之寒即人之寒，花之瘦即人之瘦。诗人借花自况，表达了对往昔的怀念、对现实的无奈以及对高洁品格的坚守。深层含义在于：在政治失意、人生困顿之际，诗人并未沉沦，而是以自然之美慰藉心灵，在孤寂中保持精神的高贵与独立。