三年枕上吴中路。遣黄耳、
随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮。常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
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注释
- **伯固**：苏轼友人苏坚，字伯固，吴中人，曾随苏轼赴杭州任职。
- **吴中**：今江苏苏州一带，古称吴地，为伯固故乡。
- **黄耳**：典出《晋书·陆机传》。陆机有犬名“黄耳”，能传书千里。此处借指为伯固传递家书之犬，喻通信之便。
- **松江**：即吴淞江，流经苏州、上海，为吴中重要水道。
- **小渡**：小渡口，指乘船渡江。
- **鸥鹭**：象征隐逸、闲适生活，亦暗喻自然之趣与清静心境。
- **四桥**：苏州城内有四座古桥，苏轼曾游于此，泛指旧游之地。
- **老子**：苏轼自称，带有亲切、自嘲与豪迈意味。
- **辋川图**：唐代王维绘制的《辋川图》，描绘其隐居地辋川二十景，为文人理想山水之代表。此处借指对隐逸生活的向往。
- **右丞**：王维曾任尚书右丞，故称“王右丞”，以山水田园诗著称，诗中有“诗中有画，画中有诗”之誉。
- **小蛮**：白居易家妓，善舞，此处借指苏轼的侍妾或亲近之人（可能暗指朝云），代指亲手缝衣之人。
- **曾湿西湖雨**：既写实（春衣曾被西湖春雨打湿），又象征与杭州、友人、往事的深情羁绊，暗含离愁别绪。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1
**虚实相生**
梦中“吴中路”为虚，遣犬“随君去”为实；“松江小渡”为实，“四桥经行”为回忆之虚；“辋川图”为画，而“看春暮”为现实之景，虚实交织，拓展意境。
2
**用典自然**
“黄耳”“右丞”“小蛮”等典故皆与主题紧密关联，不显堆砌，反增文化厚度与生活气息。
3
**意象丰富**
黄耳犬、松江、鸥鹭、四桥、辋川图、春衫、西湖雨等意象层层递进，构成一幅江南送别图。
4
**语言质朴而情深**
全词不事雕琢，却情感真挚，尤以结句“曾湿西湖雨”以细节见深情，极具感染力。
主题思想
本词主题可概括为“归思与隐逸之志”。表面写送别友人归乡，实则抒发自己对江南故地的深切思念，以及对仕宦生涯的厌倦和对归隐生活的向往。词中既有对友人的温情叮嘱（“莫惊鸥鹭”），也有对自我人生轨迹的回顾（“四桥尽是，老子经行处”），更有对理想生活的寄托（“辋川图”“右丞句”）。结尾“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨”，将个人情感、生活细节与地理记忆融合，表达出对过往岁月的珍惜与对归隐的渴望，体现了苏轼“随缘自适”“旷达超然”的人生态度。