记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
古诗原文
白话译文
我客行万里之外，孤身漂泊于苍茫大海之滨。五岭常年炎热郁蒸，百越之地多山多瘴气。加上身心劳顿，因而染上疲惫之疾。上古名医桐君、雷公早已远去，砭石疗疾之术也难以寻访。独自对影自怜，泪湿衣襟，满心惆怅。毗城有位德高长者，是我平生所敬仰之人。幸得大因缘，承其教诲，勉励我深修回向。心念需靠修行来调伏，于此体悟诸法实相。水中泡沫本不可触摸，乾闼城也不过是虚幻之景。所谓"生"并非终极真理，"我"也皆是虚妄之相。追求本不可得，又有谁真正承受业障？诚然啊，大医王（佛陀）之力，其功德确实难以估量。
词语解释
查看译文中的关键词语详细解释
相关诗词
查看与本诗主题相关的其他诗词
哲理思考
探讨译文中蕴含的哲理和思考
译文演变
了解不同历史时期的译文版本
注释
1. **画屏**：绘有山水花鸟的屏风，古代闺房常见陈设，此处代指初次相遇的雅致环境。
2. **好梦惊回**：指梦境中重逢或相会的情景被现实打断，暗喻美好情感无法在现实中延续。
3. **望断高唐路**：化用宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会的典故。“高唐”指巫山之台，后世以“高唐梦”喻男女幽会或爱情理想。此处“望断”表达思念之深、相见之难。
4. **燕子双飞来又去**：以燕子成双反衬孤身一人，象征爱情的短暂与无常。
5. **纱窗几度春光暮**：通过时间意象（“几度”“春光暮”）表现春去秋来、年华流逝，暗示等待之久与相思之苦。
6. **绣帘**：华丽的帘幕，常指女子居所，暗示私密而美好的回忆场景。
7. **低眼佯行**：低头假装若无其事地走过，表现女子含蓄、羞涩的心理。
8. **香云缕**：形容女子如云般乌黑柔顺的头发，“缕”指发丝，带有细腻美感。
9. **敛尽春山羞不语**：“春山”喻女子眉黛如远山，“敛尽”指眉头微蹙，表现羞涩、压抑情感的状态。
10. **深意难轻诉**：心中情意深厚，却因礼教、身份或现实所限，无法直言。
诗歌赏析
全诗以病中自述为线索，融合旅途艰辛、身体病痛与精神困顿，最终归于佛理觉悟。语言清峻，意象苍茫，情感由哀伤转为超脱，体现隋代文人融合儒释思想的典型特征。诗中大量运用佛教典故与术语，使哲理与抒情自然交融，结构严谨，由景入情，由情入理，层层递进。
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对人生的深切感悟
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
王胄为隋代诗人，曾随炀帝南巡或任职南方，此诗应作于其因公务或流放途经闽越（今福建一带）时卧病所作。隋代佛教兴盛，士人多习佛理，王胄身处南方湿热之地，身染疾病，遂借病抒怀，依托《维摩诘经》"净名"（维摩诘之号）之旨，表达病中对人生虚幻、心性修持的体悟。
历史背景
查看这首诗创作时期的历史背景
相关事件
查看与这首诗创作相关的重大历史事件
诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1
**情景交融**
全词以景起情，以景结情。画屏、燕子、纱窗、绣帘等意象构成典型的宋代闺情空间，自然景物（春光暮、双飞燕）与人物心理相互映照。
2
**细节传神**
“低眼佯行”“笑整香云缕”“敛尽春山”等细节描写，生动再现女子羞涩、含蓄、深情的神态，极具画面感和心理深度。
3
**典故化用自然**
“高唐路”典故不露痕迹，既点明爱情主题，又赋予词作文化厚度，增强含蓄之美。
4
**语言清丽婉转**
用词典雅而不晦涩，如“香云缕”“春山”等词富有诗意，节奏舒缓，符合婉约词风。
主题思想
本词表面写一段未能圆满的恋情，实则表达了对美好情感的追求与失落。通过回忆初遇、梦断高唐、燕子双飞、人前难诉等意象，抒发了主人公对爱情的深切怀念、对时光流逝的无奈，以及因现实阻隔而无法表达真情的压抑与苦闷。深层上，词中“深意难轻诉”不仅是男女之情的困境，也可理解为士人理想难展、知音难觅的普遍人生体验，体现了苏轼词中“以艳语写深情，以情事寓哲理”的特质。