陈羽

陈羽，唐代中期诗人，生卒年不详，主要活动于中唐贞元至元和年间（约8世纪末至9世纪初）。其诗多见于《全唐诗》，存诗约三十余首，以五言、七言绝句为主，题材多涉山水、送别、边塞、宫词等，风格清丽婉转，语言简练，意境深远，在唐代诗坛虽未列大家，然亦为一时之秀，尤以其宫词与山水诗见长。

历代文人学者对陈羽的评价多见于诗话、诗选、笔记及后世评注，兹综而论之：

一、唐代及五代时期 陈羽与当时著名诗人如韩愈、柳宗元、刘禹锡、白居易等大致同时，然其声名稍逊。然其诗已入时人眼目。据《唐才子传》载：“羽，贞元间人，诗清雅有思致，尤工绝句。”可见其诗风在唐末已获“清雅”之誉。《唐诗纪事》录其《吴城览古》等诗，称其“语简意远，有唐人风致”，可见其诗在晚唐已有一定流传。

二、宋代评价 宋代诗家重唐诗典范，陈羽诗多被选入《文苑英华》《唐诗鼓吹》《瀛奎律髓》等总集。尤袤《全芳备祖》引其咏梅诗，称其“清婉可诵”。严羽《沧浪诗话·诗评》虽未专论陈羽，然其论中唐绝句“清丽工致者，如陈羽、张籍之流，亦可观也”，将其与张籍并列，肯定其绝句成就。 《唐诗鼓吹》收陈羽诗多首，编者方回评其《小苑春望宫池柳色》曰：“此诗写宫柳春望，含蓄不露，有盛唐遗风，而清婉过之。”又评其《长安卧病》云：“情真语淡，病中自况，令人动容。”可见宋代学者已注意到其诗的情感深度与语言节制。

三、元代评价 元好问《唐诗鼓吹》注本中，赵秉文、王若虚等金元文人对陈羽诗多有圈点。王若虚《滹南诗话》称：“陈羽宫词数首，婉转含蓄，不直露宫怨，而怨在言外，胜于直白者多矣。”肯定其宫词“含蓄”之美，与王建、张籍宫词相类而自有面目。

四、明代评价 明人重唐诗格调，陈羽诗入选高棅《唐诗品汇》，列于“正声”与“羽翼”之间。高棅评其诗“清婉有节，不事雕饰，而风致自远”，认为其诗风接近王昌龄、刘长卿一路，具“中唐清调”之特征。 胡应麟《诗薮》云：“陈羽、李益，皆以绝句擅名中唐。羽诗清丽，益诗悲壮，然羽之婉约，尤得风人之致。”将陈羽与李益并列，肯定其在绝句领域的地位，且指出其“婉约”特质为独特风格。 杨慎《升庵诗话》引其《题舞花山大师遗居》诗，称“此诗写高僧旧迹，清寂幽远，有王维遗韵”，认为其山水诗具盛唐余风。

五、清代评价 清代诗学兴盛，对唐诗的考辨与审美更为精细。沈德潜《唐诗别裁集》选陈羽诗五首，评其《小苑春望宫池柳色》曰：“柳色含春，宫怨自见，不着一字，尽得风流。”推崇其“含蓄蕴藉”之艺术手法。 纪昀《四库全书总目提要》评陈羽诗集（虽原集已佚，然据《全唐诗》所录）云：“羽诗虽不多，然清婉有格，不染尘俗，中唐诗人中，自成一格。其宫词尤工，能以淡语写浓情。” 王士禛《带经堂诗话》称：“唐人宫词，王建、张籍、陈羽三家，各擅胜场。羽诗尤清丽，如‘柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁’，一语入神，宫怨尽出。” 袁枚《随园诗话》亦录其诗，谓：“陈羽诗如清泉出石，不假雕饰，而自然动人。读其绝句，如对幽兰，清香暗度。”

六、近现代评价 20世纪以来，陈羽逐渐进入学术研究视野。闻一多《唐诗杂论》中虽未专论陈羽，但在论中唐绝句时提及：“陈羽、李益、刘禹锡诸人，皆以短篇见长，而陈羽之清婉，尤近王孟。”将其与盛唐山水田园诗派相联系。 傅璇琮《唐代诗人丛考》考陈羽生平，指出其为“中唐江南诗人代表之一”，其诗多写江南风物与宫廷生活，“语言清丽，意象空灵，具典型江南诗风”。 袁行霈《中国文学史》评价：“陈羽诗虽存世不多，然其绝句清婉含蓄，宫词尤工，能以简淡之语写深微之情，是中唐绝句中不可忽视的一位诗人。”

总结： 历代对陈羽的评价，总体呈现由“清雅”到“含蓄”再到“清婉有格”的审美递进。其诗虽未达李杜之高度，然在中唐绝句、宫词、山水诗领域，自有其独特地位。其风格以清丽、含蓄、简淡见长，情感细腻而不露锋芒，语言洗炼而意境悠远。历代文人多将其与张籍、王建、李益等中唐绝句大家并论，肯定其在唐诗发展中的“清调”代表意义。虽非大家，然为唐诗百家中一清音，足称“中唐绝句之秀”。