长物志·花木

文震亨明末清初明代诗词

古诗原文

　　弄花一岁，
看花十日。
故帏箔映繁，
铃索护持，
非徒富贵容也。
第繁花杂木，
宜以亩计。
乃若庭除枝畔，
必以虬枝古干，
异种奇名，
枝叶扶疏，
位置疏密。
或水边石际，
横偃斜拔；
或一望成林；
或画枝独秀。
草木不可繁杂，
随处植之，
取其四时不断，
皆入图画。
又如桃、
李，
不可植于庭除，
似宜远望；
红梅、
绛桃，
俱借以点缀林中，
不宜多植。
梅生山中，
有苔藓者移置药栏，
最古。
杏花差不耐久，
开时多值风雨，
仅可作片时玩。
蜡梅，
冬月最不可少。
他如豆棚、
菜圃，
山家风味，
固自不恶。
然必辟隙地数顷别为一区若于庭除种植便非韵事。
更有石磉木柱，
架缚精整者，
愈入恶道。
至于艺兰栽菊，
古各有方。
时取以课园丁，
考职事，
亦幽人之务也。
志《花木第二》。

白话译文

种花一年，赏花不过十日。因此要用帘幕映照繁盛，用铃索加以保护，这不只是为了显示富贵气象。至于繁花杂树，适合成片种植，以亩计算。而庭院台阶、花树旁侧，则必须选用枝干虬曲古老、品种奇特、枝叶疏朗、布局有疏有密者。或临水傍石，横斜伸展；或一望成林；或如画作中一枝独秀。草木不可杂乱，应随宜种植，使四季不断，皆如入画。又如桃、李，不宜种在庭院中，适合远观；红梅、绛桃，只可点缀林中，不宜多种。山中野生之梅，若带苔藓，移种于花栏边，最为古雅。杏花不耐久，开花时常遇风雨，只能短暂观赏。蜡梅在冬季必不可少。至于豆棚、菜圃，虽具山野风味，本也不错，但必须另辟数顷空地单独成区，若种在庭院中，便失风雅。更有用石墩木柱精心架缚者，更是俗不可耐。至于种兰养菊，古人各有方法，时常用来考核园丁技艺，也是隐逸之士的分内之事。记《花木第二》。

词语解释

哲理思考

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注释

词语解释

- 帏箔：帘幕与竹席，指遮蔽花木的装饰物。
- 铃索：系于花木上的铃铛绳索，防鸟雀侵害。
- 虬枝古干：盘曲如龙的枝条与古老树干，形容姿态苍劲。
- 药栏：花圃或花坛，常指种植药用或观赏植物之处。
- 石磉木柱：石墩与木柱，指人工搭建的支架。
- 幽人：隐士，指有闲情逸致、追求高雅生活之人。

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诗人信息

文震亨

明末清初诗人

文震亨（1585年－1645年），字启美，号“药圃”，明代文学家、书画家，江苏苏州人。

他出生于一个显赫的文学世家，是著名文学家文征明的曾孙。

文震亨自幼聪颖过人，博览群书，尤其擅长诗词、书法和绘画。

文震亨的文学成就主要体现在他的诗词创作上。

他的诗歌风格清新脱俗，意境深远，被誉为“清丽俊逸”。

他的诗词作品多以描绘自然景色、抒发个人情感为主，如《药圃诗草》等。

在书法方面，文震亨继承了文家的家学，擅长行草书，笔力遒劲，风格独特。

他的书法作品在当时就享有盛誉，被后人视为珍贵文物。

在绘画方面，文震亨擅长山水画，他的画作多以表现江南水乡的风光为主，风格清新秀丽，富有诗意。

他的画作在当时受到许多人的喜爱，对后世的山水画发展也产生了一定的影响。

文震亨在历史上的地位主要体现在他对明代文学、书法和绘画的贡献上。

他的作品不仅在当时受到广泛赞誉，而且对后世的文学艺术发展产生了深远影响。

作为文征明的后人，他继承并发扬了文家的文学艺术传统，成为明代文学艺术史上一位重要的人物。

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诗歌赏析

文震亨以精炼雅致的语言，阐述园林花木布置的美学原则，强调自然与人工的和谐，反对过度雕琢与俗艳堆砌。文中通过对比“繁花杂木”与“虬枝古干”，突出文人园林崇尚古雅、疏朗、有画意的审美趣味。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

明代中后期，江南士大夫阶层盛行园林文化，追求“虽由人作，宛自天开”的造园理念。文震亨出身书香世家，生活于苏州，深受吴门文人审美影响，《长物志》即为其总结文人雅趣的著作，反映当时士人对生活艺术的精致追求。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

运用对比、排比与举例手法，语言简练而意境深远。如“弄花一岁，看花十日”以时间反差凸显赏花之珍贵；“或水边石际，横偃斜拔；或一望成林；或画枝独秀”以画面感极强的描写展现布局之美。全篇结构清晰，由养护、选址、品种、禁忌层层推进，体现系统性审美思考。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

倡导文人园林应追求自然古雅、疏密有致、四时成景的审美理想，反对俗艳堆砌与过度人工雕琢，强调花木布置须合“韵事”，体现士人高雅脱俗的生活情趣与精神境界。

核心理念

情感表达