念奴娇·春明梦醒

蒋士铨 清朝 清代诗词

古诗原文

春明梦醒,
便洒然、
归去非同秦回。
一幅轻帆,
数声桨、
预遣风姨回避。
场上鱼龙,
盘中窭薮,
变灭是相戏。
生于忧患,
古今大抵如是。
且去视膳堂边,
凝妆楼侧,
小拓灯龛地。
书捧双筇,
宵伏案、
强似吹箫吴市。
称体斑斓,
等身图藉,
佳日花前醉。
古人寂寞,
也应梦我千里。

白话译文

京城繁华之梦已然醒来,我便洒脱地归去,不同于秦时避世的隐士。驾一叶轻舟,摇几声桨,提前请风神回避。世间如戏台,鱼龙变幻,盘中游戏,兴衰更替不过是一场幻戏。人生多忧患,古往今来大都如此。且归家侍奉双亲于堂前,陪伴妻妾于楼侧,开辟一小块读书之地。手持双杖捧书夜读,伏案苦学,胜过当年伍子胥吴市吹箫乞食。身着华美衣袍,坐拥等身书籍,在花开之日畅饮沉醉。古来贤者虽寂寞,也该在梦中与我千里相会。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 春明:指京城,唐代长安春明门,后泛指京师。
- 秦回:指秦末避乱隐逸之人,如商山四皓。
- 风姨:神话中的风神。
- 鱼龙:古代百戏之一,象征变幻无常。
- 窭薫(jù sōu):原指贫贱,此处借指盘中游戏,喻世事虚幻。
- 视膳:侍奉父母用餐,表孝道。
- 凝妆楼:指妻妾居所,代指家庭生活。
- 双筇:两根竹杖,代指年老或闲居。
- 吹箫吴市:典出伍子胥逃亡吴国,吹箫乞食。
- 称体斑斓:衣着华美合身。
- 等身图藉:书籍堆叠与身等高,形容藏书丰富。
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诗人信息

蒋士铨

清朝诗人

蒋士铨(1725-1784),字心余,号清容,清代著名诗人、剧作家,江西铅山人。

他生活在清朝乾隆年间,是中国古典文学史上杰出的文人之一。

生平:

蒋士铨出生于一个书香世家,自幼聪明好学,才华横溢。

他的父亲是康熙年间的进士,家庭有着深厚的文化底蕴。

蒋士铨青年时期,因才华出众,被推荐进入国子监学习。

乾隆二十一年(1756年),他考中进士,随后进入翰林院,成为翰林学士。

他的官场生涯并不顺利,多次被贬,但他始终坚持文学创作,作品广泛流传。

文学成就:

蒋士铨的文学成就主要体现在诗歌和戏曲两个方面。

他的诗歌以豪放、激昂著称,风格独特,深受当时文人的推崇。

他的诗歌题材广泛,既有抒发个人情感的作品,也有反映社会现实的诗篇。

他的诗歌语言精炼,意境深远,具有很高的艺术价值。

此外,蒋士铨还是一位杰出的剧作家,他的戏曲作品以内容深刻、形式新颖而著称,对后世戏曲发展产生了重要影响。

历史地位:

蒋士铨在清代文学史上占有重要地位。

他的诗歌作品对后世诗人产生了深远的影响,尤其是他的豪放诗风,对清代诗歌的发展起到了推动作用。

同时,他的戏曲作品也为清代戏曲的繁荣做出了贡献。

蒋士铨被誉为清代“三大家”之一,与袁枚、赵翼齐名,是清代文学史上的杰出代表。

他的文学成就和历史地位,使他成为中国古典文学史上不可或缺的一部分。

诗歌赏析

全词以“梦醒”起笔,抒发对京城仕途的厌倦与超脱,继而描绘归隐后的家庭生活与读书之乐,语言清雅流畅,情感真挚。上片借“鱼龙”“窭薫”等意象揭示世事虚幻,下片转向现实温情,体现儒者“修身齐家”的理想。结句“古人寂寞,也应梦我千里”,以浪漫笔调表达与古贤精神相通的自得之情。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

蒋士铨为清代乾隆年间著名诗人、戏曲家,曾任翰林院编修,后因母老辞官归里,专心著述与教读。此词作于其辞官归隐之后,反映其由仕途转向家庭与学术生活的心理转变,亦体现清代士人“达则兼济,穷则独善”的典型心态。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用对比手法(京城繁华 vs 归隐清寂)、典故化用(秦回、吹箫吴市)、意象象征(轻帆、灯龛、等身书)等,语言凝练而意境深远。结构上由梦醒起,至梦我收,首尾呼应,虚实相生。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

表达诗人对官场浮华的厌倦,对家庭温情与读书生活的珍视,强调在忧患人生中坚守儒者本分,追求精神自足与古今精神共鸣,体现“安贫乐道、返璞归真”的隐逸理想。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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