八影 其一 梨影

成鹫 明末清初 清代诗词

古诗原文

满院春光薄,
阴晴不自持。
色香无着处,
高下总低枝。
古月当中见,
天风匝地吹。
与君同寂寞,
疏雨闭门时。

白话译文

满院的春光稀薄微弱,阴晴变化难以掌控。梨花的色与香无处依附,无论高低都垂落枝头。古月高悬中天显现,天风四面吹拂大地。我与你同感孤寂,在疏雨敲门的时刻闭门独处。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 薄:稀薄、微弱。
- 不自持:无法自我掌控,指天气变化无常。
- 无着处:无处依附,形容色香飘渺难寻。
- 低枝:下垂的枝条,暗喻谦卑或凋零之态。
- 古月:指亘古不变的月亮,象征永恒与清冷。
- 匝地:四面环绕,遍及大地。
- 疏雨:稀疏的雨,常渲染孤寂氛围。
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诗人信息

成鹫

明末清初诗人

成鹫(1637-1722),明末清初著名诗人、僧人,字超源,号东林,又号垢衲,广东番禺人。

他是中国古典文学史上一位具有重要影响的诗人,其作品在明清之交的文学史上占有一席之地。

成鹫的生平颇为传奇。

他出生于一个贫苦的家庭,少年时期就表现出了对文学的浓厚兴趣。

在经历了一段世俗生活后,成鹫选择出家为僧,开始了他长达数十年的僧侣生涯。

他在广东、福建等地游历,广泛接触了当地的风土人情,这些经历对他的诗歌创作产生了深远的影响。

作为一位诗人,成鹫的文学成就主要体现在他的诗歌创作上。

他的诗歌以清新脱俗、意境深远著称,既有对自然景观的细腻描绘,也有对社会现实的深刻反思。

他的诗歌风格受到唐代诗人王维、孟浩然等人的影响,同时又融入了自己的独特见解和感受。

成鹫的诗歌在当时受到了广泛的赞誉,被视为明清之交诗歌创作的代表之一。

在历史地位方面,成鹫作为一位僧人诗人,他的作品不仅在文学史上具有重要地位,同时也反映了明清之际社会变迁和文人心态的转变。

他的诗歌作品不仅丰富了中国古典诗歌的艺术内涵,也为后世的文学创作提供了宝贵的启示和借鉴。

总的来说,成鹫是一位在中国古典文学史上具有重要影响的诗人,他的作品和生平都值得我们深入研究和传承。

诗歌赏析

此诗以“梨影”为题,实则借梨花之影抒写孤寂心境。全篇意象清冷,语言凝练,通过春光之薄、阴晴之变、色香之无依、低枝之垂落,层层渲染出飘零无依之感。后四句转入时空之境,以古月、天风、疏雨等意象拓展意境,最终在“闭门”中收束,凸显诗人与影同寂的幽独情怀。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

成鹫为明末清初遗民诗人,明亡后出家为僧,法名光鹫,后改字迹删,号东樵山人。其诗多寄寓故国之思与身世之感。《八影》组诗借自然物象之影抒写内心孤寂,此首《梨影》作于清代初年,正值社会动荡、文人隐逸之风盛行之际,诗人借梨花之影寄托遗民之悲与出世之思。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用象征与拟人手法,以“梨影”为情感载体,虚实相生;语言简淡而意蕴深远,意象清冷孤高;结构上由景入情,由外而内,层层递进;对仗工稳,如“古月当中见,天风匝地吹”,音韵悠远,意境苍茫。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

借梨花之影抒写遗民孤寂与超然物外之志,表达在时代变迁中个体命运的无奈与精神上的独立坚守,体现诗人对世俗的疏离与对永恒宁静的向往。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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