纳兰性德曾在仪鸾殿受皇帝召见，三次以宰官身份觐见。宫殿华美，珠帘低垂，御香缭绕，金床玉几，宫扇轻摇。第二年皇帝西逃，万民哀痛，宫殿化为灰烬。八国联军如乱马奔来，京城遭劫。端郡王煽动义和团，杀害德国公使，引发战乱。德军统帅瓦德西占据仪鸾殿，京城百姓十室九空。将军好色胜过贪财，秋日清冷却难入眠。听说平康里有一位美人，精通德语，曾得状元假托诰命，英后也为其画像。当年她名动京城，人称“芙蓉面”，十二年后在琼华岛重逢。隔水如通银河，催妆竟用“天山箭”。如今她困于秋衾，巫山云雨难寻。忽报将军亲自写信，亲自到花下问候。她虽年老仍风韵犹存，巧换西式装扮讨人喜欢。满头螺髻簪花，鲛绡长垂及地。被扶上七香车，前有豹尾银枪侍卫。细马沿辇路而来，她踏着金莲步入宫中。宫帷混乱如野鸡乱飞，御座竟被狐媚之人占据。将军携手走下瑶阶，尚未登楼已心迷神醉。她骂贼却反被讥笑如毛惜惜，入宫自比李师师。朝廷和战不定，滥杀无辜。她却怀一点慈悲心，以纤手操纵夷狄。劝人莫搜刮民财，莫逼迫红颜。方知倾城女子之言，胜过苏秦张仪之辩。后来她虐待婢女如毒蛇，如今却能言善辩如鹦鹉。功罪相抵，侥幸逃过死罪。将军年过七十，虬髯斑白，而她四十岁仍盛妆艳丽。普法战争刚过，如今又逢战乱，将军年老力衰。青楼中有女中登徒子，敢捋虎须亲近权贵。若不依附权贵，怎能驯服狐媚掌控京城？谁知天怒人怨，夜半宫中突生紫雾，大火如奔马掠过凤楼，金蛇吐信焚烧宫树。帐中鸳鸯惊起，衣衫不整。如古乐府所记小家女，夜度娘凿墙私会。撞破窗棂，如鱼鸟求生。一瞬之间宫室成灰，她却仍居别馆离宫。朝云暮雨，年复一年，终见和议定成。忽闻班师诏令，可有青楼惜别之情？从此天涯相隔，将军也生悔意。皇帝英明，早知军中有妇人。将军有功无赏，反损国威，金符铁券被收缴。可惜一代虎将，终被妓女所累。她重落教坊，如琵琶弹破。最终归隐乡里，绿草掩映狱中词。世人多情多不达，祸水如涉险滩。朝中士大夫失节，武将丧权。多少将相之家，内
清末民初诗人
樊增祥，字嘉父，号云门，又号樊山，清末民初著名诗人、文学家，湖北恩施人，生于1846年，卒于1931年。
他出身官宦世家，光绪三年（1877年）中进士，历任陕西宜川、咸宁知县，后升迁至陕西按察使、江宁布政使，官至护理两江总督，是晚清政坛中较为活跃的地方大员之一。
樊增祥一生横跨晚清与民国，亲历社会巨变，其个人经历与时代变迁紧密交织。
樊增祥以诗名世，是晚清“同光体”诗派的重要代表诗人之一，尤以擅长律诗、绝句著称。
其诗风早年受李商隐、温庭筠影响，辞藻华美，工于用典，后期逐渐转向清丽自然，注重抒情与意境的融合。
他创作极为勤奋，存诗逾万首，编为《樊山全集》《樊山集》《樊山续集》等，内容涵盖时事、山水、酬唱、怀人、感怀等，题材广泛，情感真挚。
其诗语言精练，格律严谨，对仗工整，尤精于次韵、叠韵之作，被誉为“晚清律诗第一”。
除诗歌外，樊增祥亦长于骈文、制艺与笔记，著有《樊山判牍》《樊山公牍》等，展现了其作为官僚文人的行政才华与文学修养。
其判牍文辞典雅，逻辑严密，在当时颇具影响力。
他还积极参与文化事业，主持修纂地方志，提携后进，与易顺鼎并称“樊易”，为清末诗坛双子星之一。
在文学史上，樊增祥被视为传统古典诗歌在清末延续与集大成的重要人物。
他承继了乾嘉以来的诗学传统，又在同光体诗风中注入个人风格，推动了晚清诗歌的精致化与专业化。
尽管其诗多应酬之作，但整体艺术成就较高，对民国旧体诗的发展亦有深远影响。
其大量作品保存了晚清社会的政治、文化、士人心态等丰富信息，具有重要的文献价值。
历史地位上，樊增祥是晚清至民初古典文学转型期的重要代表人物。
他既坚守传统诗学规范，又能在时代动荡中反映士大夫的忧患意识与精神世界，是旧体诗歌在近代延续与演变的关键人物之一。
其文学成就与政治履历共同构成了晚清文人“仕而优则文”的典型形象，在中国古典诗歌史上占有一席之地。