惜余春慢追春用吴修蟾饯春韵

龚鼎孳清朝清代诗词

古诗原文

绿幛缝愁，
红泥埋恨，
尽是东风花草，
晴翻麦雉，
雨闹桑鸠，
谁记画楼莺晓。
当日株移永丰，
三楚腰肢，
入宫纤小。
到如今，
香雪飘零何处，
玉骢稀少。
看不上、
明月无情，
凤箫金管，
冷觑黄昏新恼。
胭脂井畔，
燕子楼头，
一片粉灰珠扫，
青帝抛人几时，
潘鬓沈围，
年年空老。
尚痴心，
春在平芜，
央取乱峰遮绕。

白话译文

绿荫如帐，缝补着无尽的愁绪；红土掩埋着旧日的怨恨，眼前尽是春风中摇曳的花草。晴天里麦地雉鸟翻飞，雨中桑林鸠鸟喧闹，谁还记得那画楼中黄莺啼晓的往昔？当年那株柳树从永丰移植而来，如三楚女子般腰肢纤细，初入宫苑时何等娇小。到如今，如雪的柳絮飘零何处？骑马寻春的人也已稀少。明月冷漠无情，凤箫金管也懒得吹奏，冷冷地旁观黄昏带来的新愁。胭脂井边，燕子楼头，只剩一片粉灰珠玉被扫尽。春神何时抛弃了人间？潘岳鬓发已白，沈约腰围渐减，年年徒然老去。却仍痴心不改，相信春天尚在平野草色之间，央求那重重山峦将它遮掩环绕。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

- 绿幛：绿色帐幕，喻浓密树荫。
- 红泥：红色泥土，暗指落花成泥。
- 麦雉：麦田中野鸡。
- 桑鸠：桑林中的鸠鸟。
- 永丰：唐长安永丰坊，以柳闻名，此处借指柳树。
- 三楚腰肢：喻柳树纤细，亦暗用楚王好细腰典故。
- 香雪：指柳絮或落花。
- 玉骢：骏马，代指游春之人。
- 凤箫金管：华美乐器，象征昔日繁华。
- 胭脂井：南朝陈后主所投之井，象征亡国哀思。
- 燕子楼：唐张建封妾关盼盼所居，象征孤寂与怀旧。
- 粉灰珠扫：喻繁华落尽，残迹被扫。
- 青帝：春神。
- 潘鬓：晋潘岳《秋兴赋》中“斑鬓发以承弁”，喻早衰。
- 沈围：南朝沈约“革带常应移孔”，喻人消瘦。
- 平芜：平野草色。
- 乱峰：群山。

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诗人信息

龚鼎孳

清朝诗人

龚鼎孳（1615-1673），字孝升，号芝麓，安徽合肥人，明末清初著名文学家、诗人。

他出生于一个书香门第，自幼聪颖过人，十岁能诗，十五岁中秀才，十九岁中举人，二十三岁中进士。

明末清初，他经历了历史的巨变，从明朝的官员转变为清朝的官员，这一转变也影响了他的文学创作。

龚鼎孳的文学成就主要体现在诗歌创作上。

他的诗歌风格清新脱俗，意境深远，语言优美，情感真挚。

他的诗歌内容丰富，既有抒发个人情感的抒情诗，也有反映社会现实的讽刺诗，还有描绘自然风光的山水诗。

他的诗歌在形式上也有所创新，既有传统的律诗、绝句，也有新颖的长短句、词曲。

他的诗歌在当时就受到广泛赞誉，被誉为“诗坛巨擘”。

龚鼎孳在文学史上的地位也不容忽视。

他不仅是明末清初文学转型期的重要诗人，还是清初文学流派“云间派”的代表人物之一。

他的诗歌创作对后世诗人产生了深远影响，许多诗人都以他为榜样，学习他的诗歌创作方法和技巧。

同时，他的诗歌也成为研究明末清初文学史的重要资料。

总的来说，龚鼎孳以其卓越的文学才华和对诗歌创作的贡献，在明末清初文学史上占有重要地位。

他的诗歌作品至今仍被广泛传诵，他的文学成就和历史地位也得到了后人的高度评价。

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诗歌赏析

此词以“追春”为题，借春景凋零抒写人生迟暮、盛衰无常之感。上片由眼前景触发回忆，以“绿幛”“红泥”起兴，渲染愁恨氛围；中片转入今昔对比，昔日柳入宫苑，今则“香雪飘零”，人事寂寥；下片借历史意象深化哀感，胭脂井、燕子楼皆亡国或孤寂象征，再以潘鬓沈围自况，抒年华老去之悲。结句“春在平芜，央取乱峰遮绕”，痴心犹存，却显无奈，余韵苍凉。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

龚鼎孳为明末清初文人，历仕明、大顺、清三朝，身处鼎革之际，心怀故国之思与身世之悲。此词作于清代初年，借饯春抒写对往昔繁华的追忆与对现实冷落的感伤，暗含遗民情怀与政治失意的苦闷。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

全词融写景、抒情、用典于一体，意象密集而情感深沉。以柳为线索，贯穿今昔，结构缜密。语言婉丽而沉郁，善用对比（如“当日”与“到如今”）、拟人（“明月无情”“冷觑”）增强感染力。典故自然融入，不露痕迹，深化历史沧桑感。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

通过追春、饯春，表达对春光易逝、人生易老的深切哀叹，寄托对往昔繁华的追忆与对现实冷落的无奈，流露出遗民文人特有的故国之思与身世飘零之悲。

核心理念

情感表达