牡丹

李商隐 唐朝 唐代诗词

古诗原文

锦帏初卷卫夫人,
绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩,
折腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪,
荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔,
欲书花叶寄朝云。

白话译文

锦织的帷幕刚刚卷起,仿佛是春秋时卫国的夫人出阁;
绣花的被褥尚堆叠着,如同当年越女与鄂君相会时的缠绵。
舞女垂手翻动,玉佩叮咚乱响,如雕玉般华美;
弯腰争舞,裙裾飞扬,郁金香料染就的裙摆香气四溢。
石崇家的蜡烛从不剪芯,烛光长明不灭;
荀彧案前的香炉早已熏染,何必再待新香?
我仿佛在梦中得授五彩神笔,
想将这花叶题诗,寄给那朝云般的佳人。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
1. **锦帏初卷卫夫人**:卫夫人,指春秋时卫灵公夫人南子,以美貌著称。此处借指牡丹如美人初起,帷幕初卷,风姿绰约。
2. **绣被犹堆越鄂君**:典出《说苑·善说》:越人鄂君子皙泛舟于湖上,越女以歌相赠,鄂君举绣被覆之。此喻牡丹如美人拥被,情意缠绵。
3. **垂手、折腰**:均为古代舞蹈动作,形容舞姿优美,此处借指牡丹花瓣随风摇曳之态。
4. **雕玉佩**:雕饰精美的玉佩,形容牡丹花瓣如佩玉般华美,或指舞女配饰,暗喻花之华美。
5. **郁金裙**:用郁金香料染制的裙子,香气袭人。此处既指舞女裙裾,亦暗喻牡丹花色金黄、香气浓郁。
6. **石家蜡烛**:指西晋巨富石崇家的蜡烛。传说石崇豪奢,蜡烛用蜜蜡制成,不剪芯可自续,象征富贵长明。
7. **荀令香炉**:指东汉荀彧(官至尚书令,称“荀令君”),传说他身带异香,所坐之处三日留香。此处以“可待熏”反问,言香气早已沁入,不必再熏。
8. **梦中传彩笔**:典出《南史·江淹传》,江淹梦人授彩笔,文思大进;后梦笔被索回,才思枯竭。此处言自己得神笔,欲为牡丹赋诗。
9. **朝云**:既指清晨的云霞,也暗用宋玉《高唐赋》中“朝为行云,暮为行雨”之典,喻高洁美人或理想中的知己。
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诗人信息

李商隐

唐朝诗人

李商隐(约813年-约858年),唐代著名诗人,字义山,号玉溪生,又号樊南生,原籍怀州河内(今河南沁阳),后迁居郑州荥阳(今河南荥阳)。

他的诗歌以其深邃的情感、精致的艺术和独特的风格而闻名,被誉为“诗魂”。

生平:

李商隐出生于一个衰落的官宦家庭,他的父亲在他很小的时候就去世了,家境贫寒。

尽管如此,他自幼聪明好学,勤奋刻苦,希望通过科举考试改变自己的命运。

然而,他的科举之路并不顺利,多次应试不中。

直到开成二年(837年),他才考中进士,但仕途并不顺利,曾一度隐居。

文学成就:

李商隐的诗歌以其丰富的想象力、深邃的情感和精湛的艺术技巧而著称。

他的诗歌题材广泛,包括咏史、抒情、写景等,尤其以爱情诗最为著名。

他的诗歌语言优美,意象新颖,情感真挚,给人以强烈的艺术感染力。

他的诗歌在艺术上达到了很高的成就,对后世产生了深远的影响。

历史地位:

李商隐在唐代诗歌史上占有重要地位。

他与杜牧并称“小李杜”,是唐代诗歌的杰出代表之一。

他的诗歌在艺术上具有很高的成就,对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

他的诗歌风格独特,被誉为“诗魂”,在中国文学史上具有重要的地位。

总之,李商隐是唐代一位杰出的诗人,他的诗歌以其深邃的情感、精致的艺术和独特的风格而闻名。

他在中国文学史上占有重要的地位,被誉为“诗魂”,对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

诗歌赏析

李商隐的《牡丹》是一首典型的咏物诗,以浓墨重彩的笔法描绘牡丹的华美、高贵与神秘。全诗八句,前六句以六组典故层层铺陈,极写牡丹之形、色、香、势,后两句转入抒情,由物及己,抒发对美好事物难以言传的倾慕与追寻。诗中“垂手”“折腰”将静态之花化为动态之舞,赋予其生命与灵性;“石家蜡烛”“荀令香炉”则以豪奢与风雅并置,凸显牡丹的富丽与清高。结尾“梦中传彩笔”“寄朝云”将现实之景升华为理想之境,表达诗人对美的极致追求与精神寄托。全诗意象密集,用典精妙,语言华丽而不浮艳,情感含蓄而深远,体现了李商隐“深情绵邈、典丽精工”的典型风格。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于晚唐时期,具体时间不详,但可推测为李商隐中年以后寓居长安或东都洛阳时所作。唐代自中晚唐以来,牡丹成为贵族与文人争相赏玩的名花,尤以洛阳为盛。李商隐一生仕途坎坷,深陷牛李党争,常借咏物寄托身世之感。此诗表面咏牡丹,实则借花喻人,以牡丹之华美、孤高,暗喻自己理想中的高洁人格与难以实现的理想。诗中“梦中传彩笔”既是对才华的自信,也是对现实失意的无奈,而“寄朝云”则流露出对知音或理想境界的深切向往。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. **密集用典,含蓄蕴藉**:全诗八句,六句用典,典故涵盖春秋、战国、汉、晋,时间跨度大,文化内涵深,使诗歌意境层层递进,耐人寻味。
2. **以人喻花,物我交融**:将牡丹拟作美人、舞姬、神女,赋予其情感与动态,使花具有人格化的美感。
3. **对仗工整,音律和谐**:中二联“垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙”“石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏”对仗精工,平仄协调,富有音乐美。
4. **虚实相生,由实入虚**:前六句写实,极写牡丹之华美;后两句转入梦境与想象,由物及情,升华主题。
5. **色彩浓丽,意象华美**:“锦帏”“绣被”“雕玉”“郁金”“彩笔”“朝云”等意象色彩鲜明,构成一幅富丽堂皇的画卷。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

本诗以牡丹为象征,表达诗人对美好、高洁、理想境界的无限向往。表面上是咏花,实则借花抒怀:牡丹的华美象征才华与理想,其“不剪之烛”“不熏之香”暗喻内在的贵气与风骨,而“梦中传彩笔”“寄朝云”则抒发诗人对知音难觅、理想难酬的惆怅。全诗既是对牡丹的礼赞,更是对人生理想、精神归宿的深情追寻,体现了李商隐诗歌“托物寓志、情思幽微”的核心主题。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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