回中牡丹为雨所败二首

李商隐 唐朝 唐代诗词

古诗原文

下苑他年未可追,
西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在,
罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊,
佳人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴,
且问宫腰损几枝?
浪笑榴花不及春,
先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数,
锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃,
一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾,
并觉今朝粉态新。

白话译文

当年长安下苑的繁华盛景已不可追,如今却在西州意外地与你相遇。
水边小亭中,暮雨带来的寒意依旧未散,锦罗垫席上春天的香气却已感受不到温暖。
飞舞的蝴蝶还在殷勤地收集残落的花蕊,美人却满怀惆怅,独卧在遥远的帷帐之中。
章台街上仍有许多花伴盛开,试问那些如细腰般娇弱的花枝,已被风雨摧残了多少?
可笑石榴花总笑别的花开得太晚,赶不上春光,可它自己却早早凋零,更令人愁苦。
晶莹如玉的花盘上似有泪珠迸落,令人数不尽伤心;锦瑟弦动,惊破了多少春梦。
万里阴霾,早已不是昔日牡丹生长的旧园;一年的生机,终归化作飘飞的尘土。
前溪歌舞散尽,你回头再看,竟觉得今日残败的姿容反而更显娇艳。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
1. **下苑**:指唐代长安城外的曲江苑,是皇家园林,春天赏花胜地。
2. **西州**:指唐代西州(今新疆吐鲁番),或借指边远之地,暗喻诗人被贬或流落之处。
3. **罗荐**:华美的丝织坐垫,象征富贵与春意。
4. **舞蝶收落蕊**:化用“蜂蝶纷纷过墙去”之意,反写花落无人惜,唯蝶犹恋残香。
5. **章台街**:汉代长安章台街,以妓女聚居著称,后泛指繁华街巷,亦常喻指歌妓或美人。
6. **宫腰**:典出《后汉书·马廖传》“楚王好细腰,宫中多饿死”,后以“宫腰”形容女子或花枝纤细。
7. **玉盘迸泪**:以玉盘喻牡丹花瓣,花瓣上雨滴如泪,拟人化表达哀伤。
8. **锦瑟惊弦**:化用李商隐《锦瑟》中“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,暗喻乐声惊梦,美好易逝。
9. **前溪舞**:南朝乐府有《前溪曲》,多写歌舞宴乐,此处代指昔日繁华。
10. **粉态**:指牡丹花容,也暗喻美人容颜。
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诗人信息

李商隐

唐朝诗人

李商隐(约813年-约858年),唐代著名诗人,字义山,号玉溪生,又号樊南生,原籍怀州河内(今河南沁阳),后迁居郑州荥阳(今河南荥阳)。

他的诗歌以其深邃的情感、精致的艺术和独特的风格而闻名,被誉为“诗魂”。

生平:

李商隐出生于一个衰落的官宦家庭,他的父亲在他很小的时候就去世了,家境贫寒。

尽管如此,他自幼聪明好学,勤奋刻苦,希望通过科举考试改变自己的命运。

然而,他的科举之路并不顺利,多次应试不中。

直到开成二年(837年),他才考中进士,但仕途并不顺利,曾一度隐居。

文学成就:

李商隐的诗歌以其丰富的想象力、深邃的情感和精湛的艺术技巧而著称。

他的诗歌题材广泛,包括咏史、抒情、写景等,尤其以爱情诗最为著名。

他的诗歌语言优美,意象新颖,情感真挚,给人以强烈的艺术感染力。

他的诗歌在艺术上达到了很高的成就,对后世产生了深远的影响。

历史地位:

李商隐在唐代诗歌史上占有重要地位。

他与杜牧并称“小李杜”,是唐代诗歌的杰出代表之一。

他的诗歌在艺术上具有很高的成就,对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

他的诗歌风格独特,被誉为“诗魂”,在中国文学史上具有重要的地位。

总之,李商隐是唐代一位杰出的诗人,他的诗歌以其深邃的情感、精致的艺术和独特的风格而闻名。

他在中国文学史上占有重要的地位,被誉为“诗魂”,对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

诗歌赏析

这两首诗以“回中牡丹为雨所败”为题,表面写花,实则托物言志,借牡丹被雨摧残的意象,抒写诗人仕途失意、理想破灭、年华虚度的深沉悲慨。诗中运用大量象征、拟人、对比、用典等手法,将自然景物与个人命运紧密结合。第一首以“他年”与“今日”对比,写盛景难再、重逢凄凉,蝶恋残花、人卧遥帷,画面凄清动人;第二首进一步深化,以“榴花不及春”反衬“牡丹先零”,突出“早凋”之痛,“玉盘迸泪”“锦瑟惊弦”等句意象凄美,情感浓烈。结尾“并觉今朝粉态新”看似反语,实则是诗人对残败之美的重新发现,蕴含一种悲中之悟,耐人寻味。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于唐宣宗大中年间(约851年),李商隐因卷入“牛李党争”,长期沉沦下僚,屡遭排挤,此时正流寓西北边地(或任职于东川节度使幕府,驻梓州,即今四川三台)。“回中”为古地名,泛指关中至西北的交通要道,牡丹本盛于长安,今在边地见其被雨所败,触景生情。诗人借牡丹之凋零,抒写自己如名花被弃于荒陬,才华不得施展,抱负化为流尘的悲愤与无奈。同时,也暗含对朝廷昏暗、贤士被弃的讽喻。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. **托物寄兴,借花喻人**:全诗以牡丹为线索,实则写自身命运,物我交融,含蓄深沉。
2. **意象密集,情感浓烈**:运用“暮雨”“寒”“泪”“惊弦”“流尘”等意象,营造出凄清哀婉的意境。
3. **对仗工整,音律和谐**:两首皆为七言律诗,对仗严谨,平仄协调,体现李商隐律诗的高超技巧。
4. **用典自然,化典无痕**:如“宫腰”“锦瑟”“前溪”等典,皆与主题契合,不显堆砌。
5. **反语与对比**:如“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”,以榴花之“不及”反衬牡丹之“先零”,突出悲情;结尾“粉态新”看似赞美,实为反讽,增强艺术张力。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

本诗通过描写回中牡丹被雨摧残的凄惨景象,寄托了诗人对自身才华被埋没、仕途受挫、理想破灭的深切哀叹。同时,也表达了对美好事物短暂易逝的普遍人生感慨。诗中既有对往昔繁华的追忆(下苑、章台),也有对现实处境的无奈(西州、重阴),更有对命运不公的控诉(非旧圃、属流尘)。结尾“粉态新”一句,既是对残花的审美发现,也是对苦难中生命韧性的微妙肯定,体现出李商隐诗歌特有的哀而不伤、悲中见美的哲思境界。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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