和人听歌

崔珏 唐代 唐代诗词

古诗原文

气吐幽兰出洞房,
乐人先问调宫商。
声和细管珠才转, 曲度沉烟雪更香。
公子不随肠万结,
离人须落泪千行。 巫山唱罢行云过,
犹自微尘舞画梁。 红脸初分翠黛愁,
锦筵歌板拍清秋。
一楼春雪和尘落, 午夜寒泉带雨流。
座上美人心尽死,
尊前旅客泪难收。 莫辞更送刘郎酒,
百斛明珠异日酬。

白话译文

歌女如幽兰吐气般从深闺走出,乐师首先询问音调与宫商。歌声随细管流转,如珠玉轻转;曲韵袅袅,似沉香烟雪般清雅芬芳。公子听罢愁肠百结,离人闻之泪落千行。一曲唱罢,巫山行云飘过,余音仿佛微尘在画梁间轻舞。红妆初卸,眉间愁绪难掩;锦席之上,歌板轻拍清秋。楼外春雪夹杂尘土飘落,午夜寒泉似带秋雨潺潺。座中美人心已碎,酒席前旅客泪难止。请莫推辞再饮刘郎之酒,他日定以百斛明珠相酬。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
幽兰:喻歌声清雅如兰香。
宫商:古代五音中的两个音阶,代指音律、曲调。
细管:指笛、箫等细长的吹奏乐器。
沉烟:指香炉中袅袅上升的香烟。
巫山唱罢:化用宋玉《高唐赋》中楚王梦会巫山神女典故,喻歌声动人如仙乐。
行云:用“响遏行云”典故,形容歌声高亢。
红脸、翠黛:指歌女妆容,红脸为胭脂,翠黛为画眉。
歌板:拍板,用于打拍子的乐器。
刘郎:原指刘晨,典出《幽明录》,此处借指听歌者,亦含仙游、离别之意。
百斛明珠:极言酬谢之重,喻情义贵重。
词语查询
注释演变
展开详情

诗人信息

崔珏

唐代诗人

崔珏(约公元917年前后在世),唐代诗人,字梦之,别称崔九,清河(今河北省清河县)人。

他生活在唐朝末期到五代十国初期,这一时期是中国历史上政治动荡和社会变革的时期。

尽管他的生平资料较为有限,但他的诗歌作品却以其独特的风格和深刻的内涵流传至今。

文学成就:

崔珏的诗歌以清新脱俗、意境深远著称。

他的诗作多以自然景物为题材,通过对山水、花草等自然元素的描绘,抒发个人情感和对时代的感慨。

崔珏的诗歌在当时即享有盛誉,被后人视为晚唐诗歌的代表人物之一。

他的《和友人鸳鸯之什》、《水晶枕》等作品,以其细腻的笔触和深邃的哲理,展现了诗人对人生、爱情和自然的深刻理解。

历史地位:

在中国文学史上,崔珏的地位较为特殊。

他并非唐代最知名的诗人,但他的作品却以其独特的艺术魅力和思想深度,对后世产生了一定的影响。

崔珏的诗歌在唐代诗歌中占有一席之地,尤其是在晚唐时期,他的诗歌风格与当时流行的风格形成鲜明对比,为后世提供了一种新的诗歌表达方式。

崔珏的诗歌作品,不仅丰富了唐代诗歌的内涵,也为研究唐代文学提供了宝贵的资料。

总的来说,崔珏作为唐代的诗人,虽然生平资料不多,但他的诗歌作品却以其独特的艺术风格和深刻的思想内容,在中国文学史上占有一席之地。

他的作品不仅反映了唐代文人的生活状态和精神追求,也为后世的文学创作提供了灵感和借鉴。

诗歌赏析

全诗以听歌为线索,层层递进,由乐声之美写到听者之情,再至离别之悲,终以深情酬答作结。语言华美,意象丰富,善用典故与自然景物烘托情感。通篇以“声”与“情”交织,将听觉感受转化为视觉与心理意象,极具感染力。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

唐代中后期,社会尚乐成风,宴饮听歌为文人雅士日常。崔珏生活于晚唐,诗风细腻婉约,多写男女情思、离愁别恨。此诗应作于文人聚会听歌之际,借歌女之曲抒写离情,反映当时士人宴游文化与情感寄托。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. 通感手法:将“声”转化为“香”“雪”“尘”“雨”等视觉、触觉意象,如“曲度沉烟雪更香”“春雪和尘落”,实现听觉与嗅觉、视觉的交融。
2. 典故密集而自然:巫山、行云、刘郎等典故信手拈来,增强诗意深度。
3. 对仗工整:中二联对仗精切,如“公子不随肠万结,离人须落泪千行”,情感对比强烈。
4. 情景交融:以“春雪”“寒泉”“清秋”等意象渲染凄清氛围,强化悲情。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘歌者技艺之精与听者情感之深,表达音乐所激发的强烈共鸣与离愁别恨,揭示艺术感染力之巨大,并寄托对知音难遇、情义难酬的深切感慨,最终以“百斛明珠”之诺,彰显对美好情感与艺术价值的珍视。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

相关推荐