情人碧玉歌二首·其二

孙绰 东晋 魏晋诗词

古诗原文

碧玉破瓜时,
相为情颠倒。
感郎不羞赧,
回身就郎抱。

白话译文

碧玉正当十六妙龄,彼此为情所困神魂颠倒。感念郎君情意真切毫不羞怯,转身投入郎君怀中相拥。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 碧玉:南朝乐府中常以“碧玉”代指年轻貌美的少女,亦为歌女或小家女子之名。
- 破瓜:古代以“破瓜”喻女子十六岁(因“瓜”字拆为二“八”,二八十六),指成年之时。
- 羞赧:害羞、脸红,此处反用其意,言其不羞怯。
- 颠倒:神魂颠倒,形容情感炽烈、难以自持。
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诗人信息

孙绰

东晋诗人

孙绰,字兴公,东晋时期著名文学家、玄学家,生于约公元314年,卒于公元371年,太原中都(今山西平遥)人。

孙绰出身于魏晋名门士族,家族世代为官,自幼受到良好的文化教育。

他早年曾任会稽内史、著作郎等职,后官至廷尉卿,以清廉正直著称。

孙绰一生历经东晋初年的动荡与士族文化的兴盛,是东晋中期重要的文化代表人物之一。

孙绰在文学上成就卓著,尤擅诗文,尤以骈文见长,是东晋骈文发展的关键人物之一。

其文章辞采典雅,结构严谨,讲究对仗与声律,对后世骈文的发展产生了深远影响。

代表作包括《游天台山赋》《喻道论》《道贤论》等,其中《游天台山赋》以清丽脱俗的笔调描绘山水之幽美,寄寓玄理之思,被誉为东晋山水赋的典范之作。

其诗多涉玄理,融合老庄思想,体现当时士人崇尚清谈、追求超脱的精神风貌,虽在艺术创新上不及陶渊明,但在玄言诗的发展中占有重要地位。

孙绰在玄学方面亦有建树,主张儒道兼综,强调“以道为本,以儒为用”,其《喻道论》系统阐述佛教与玄学的融合,是东晋佛玄合流思潮的重要文献之一,对佛教思想的中国化起到了推动作用。

历史地位方面,孙绰与王羲之、许询、支遁等人并称东晋文化名士,是“兰亭雅集”的重要参与者之一,其文学与思想活动反映了东晋士族文化的典型特征。

刘勰在《文心雕龙》中称其“世基文雅,绰冠群英”,钟嵘《诗品》亦列其为中品,评价其“词旨渊雅,不涉凡俗”。

孙绰作为东晋玄言诗与骈文的代表作家,不仅推动了当时文体的成熟,也为南朝文学的发展奠定了基础,在中国文学史上具有承前启后的重要地位。

诗歌赏析

此诗以简练直白的语言描绘少女在情动之时大胆示爱的瞬间,动作描写极具动感与张力。“回身就郎抱”一句尤为传神,将少女的率真、热烈与深情表现得淋漓尽致,体现了南朝乐府民歌直抒胸臆、情真意切的艺术风格。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗为孙绰拟作南朝乐府《碧玉歌》之一,属“吴声歌曲”传统。魏晋南北朝时期,江南地区民间情歌盛行,文人常模仿民歌风格创作,以抒写男女恋情。孙绰虽以玄言诗著称,亦曾拟作乐府,此诗即其拟民歌之作,反映当时文人吸收民间文学营养的风尚。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

采用白描手法,语言质朴自然,节奏明快;以“破瓜”暗喻年龄,含蓄而巧妙;通过“相为情颠倒”与“回身就郎抱”的对比,展现情感由萌动到爆发的发展过程;动作描写极具画面感,突出人物性格的率真与勇敢。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

表现青年男女真挚热烈的爱情,赞颂女性突破礼教束缚、主动追求爱情的大胆与真诚,传达出对自然人性与情感自由的肯定。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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