浣溪沙·春情

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。香在衣裳妆在臂，
水连芳草月连云。
几时归去不销魂。

白话译文

在开满桃李花的溪边停驻着华美的车子，
鹧鸪啼鸣声中，我频频倾倒清酒入杯。
夕阳虽美，却已临近黄昏，令人感伤。
衣袖间还残留着香气，妆容仍映在手臂上，
水连着芳草，月色与云影交织如画。
不知何时才能归去，此情此景，怎能不令人魂牵梦绕、黯然神伤？

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **桃李溪边**：以“桃李”象征春日美景与青春气息，溪边为踏青游赏之地，暗含春游之乐与时光易逝之感。
2. **驻画轮**：停驻华美的车轮（指装饰华丽的马车），“画轮”为古代贵族出行所用，体现出游场景的华美。
3. **鹧鸪声**：鹧鸪鸣声常被视为哀音，古诗中多用于表达离愁别绪或羁旅之思，如“行不得也哥哥”。
4. **倒清尊**：倾倒清酒入杯，“清尊”指酒杯，此处写借酒遣怀，隐含情绪低落。
5. **夕阳虽好近黄昏**：化用李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”之意，表达对美好事物即将消逝的惋惜与人生迟暮之感。
6. **香在衣裳妆在臂**：写女子衣香未散、妆容犹存，暗指离别后余情未了，亦可理解为对美好往事的追忆。
7. **水连芳草月连云**：描绘春夜静谧之景，水、草、月、云融为一体，意境空灵，烘托出思念与孤寂之情。
8. **销魂**：极度悲伤或极度思念，此处双关，既指离别之痛，也指美景难再、归期难定之惆怅。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首《浣溪沙·春情》以春日游赏为背景，通过细腻的自然描写与情感抒发，展现了苏轼在闲适生活中的深沉感慨。上片写景中寓情：“桃李溪边”“鹧鸪声里”形成鲜明对比——前者明媚，后者哀婉，暗示乐景生悲。“夕阳虽好近黄昏”一句，既是对自然景象的观察，更是对人生、仕途乃至美好时光易逝的哲理性感叹。下片转写人物与心境，“香在衣裳妆在臂”以细节传情，写出对往昔温情的眷恋；“水连芳草月连云”则用空灵之笔勾勒出春夜清寂之景，情景交融。结句“几时归去不销魂”直抒胸臆，将全词情感推向高潮——“归去”既可理解为归家，也可引申为归隐江湖、远离尘嚣，体现出苏轼一贯的“人生如寄”的旷达与无奈交织的复杂心境。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于苏轼贬谪黄州或任职地方期间（约1080年代），当时他虽远离朝堂，但仍有政治理想未泯，常于山水游赏中寄托情志。宋代士大夫常借春游、饮酒、赏花等雅事抒发人生感慨，此词正是这一文化传统的体现。苏轼在黄州躬耕东坡，生活简朴，却常与友人出游，写有大量描写自然与人生感悟的词作。本词或作于春日出游归后，面对美景与离别，触景生情，遂成此篇。其背景融合了宋代文人雅集之风、贬谪士人的心理状态以及佛道思想对“无常”“归隐”的思考。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **情景交融，以景写情**：全词以春日、夕阳、鹧鸪、香衣、水月等意象构建画面，景语即情语，无一句直写愁，却愁绪满篇。
2. **化用典故，含蓄蕴藉**：“夕阳虽好近黄昏”化用李商隐诗句，不露痕迹，深化了时光流逝的哀感。
3. **对仗工整，结构精巧**：上下片各三句，句式整齐，上片写景叙事，下片写情写景，由外而内，层层递进。
4. **语言清丽，意境空灵**：“水连芳草月连云”一句，对仗自然，意境悠远，体现宋词“清空”之美。
5. **以问作结，余味无穷**：“几时归去不销魂”以设问收束，不答而答，留下无限遐想空间。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词通过春游所见所感，表达了对美好时光易逝的惋惜、对人生无常的哲思以及对归隐生活的向往。表面写“春情”，实为“伤春”与“思归”的结合，既有对自然美景的热爱，也有对仕途浮沉、人生漂泊的感慨。词中“归去”之问，既是对个人归宿的追问，也是对理想生活状态的追寻，体现了苏轼“外儒内道”的思想特质——在入世与出世之间徘徊，在现实与理想之间寻求平衡。

核心理念

情感表达