【仙吕】一半儿 拟美人八咏 春梦
古诗原文
胡蝶春融软玉屏,
花外鸟啼三四声。
梦初惊,
一半儿昏迷一半儿醒。 春困 琐窗人静日初曛,
宝鼎香消火尚温,
斜倚绣床深闭门。
眼昏昏,
一半儿微开一半儿盹。 春妆 自将杨柳品题人,
笑捻花枝比较春,
输与海棠三四分。
再偷匀,
一半儿胭脂一半儿粉。 春愁 厌听野鹊语雕檐,
怕见杨花扑绣帘,
拈起绣针还倒拈。
两眉尖,
一半儿微舒一半儿敛。 春醉 海棠红晕润初妍,
杨柳纤腰舞自偏,
笑倚玉奴娇欲眠。
粉郎前,
一半儿支吾一半儿软。 春绣 绿窗时有唾茸粘,
银甲频将彩线ㄎ,
绣到凤凰心自嫌。
按春纤,
一半儿端相一半儿掩。 春夜 柳绵扑槛晚风轻,
花影横窗淡月明,
翠被麝兰薰梦醒。
最关情,
一半儿温温一半儿冷。 春情 自调花露染霜毫,
一种春心无处托,
欲写写残三四遭。
絮叨叨,
一半儿连真一半儿草。
白话译文
梨花如云缭绕着锦香亭,蝴蝶在春日暖意中飞舞于玉屏前,花丛外传来几声鸟鸣。刚从梦中惊醒,一半儿神志不清,一半儿渐渐清醒。 春梦
窗棂紧闭,人影寂静,夕阳初沉,香炉中余烬尚温,斜倚绣床,房门深闭。双眼昏沉,一半儿微微睁开,一半儿昏昏欲睡。 春困
自己拿杨柳来品评美人,笑着捻起花枝与春光比较,终究还是输给海棠几分。又偷偷补妆,一半儿涂胭脂,一半儿扑香粉。 春妆
讨厌听野鹊在雕檐下啼叫,害怕见杨花扑向绣帘,拿起绣针却倒着穿线。眉头紧锁,一半儿微微舒展,一半儿又轻轻蹙起。 春愁
海棠泛着红晕初显娇艳,杨柳细腰随风轻舞,笑着倚在侍女身旁,娇弱欲眠。在情郎面前,一半儿支支吾吾,一半儿身子酥软。 春醉
绿窗边时有丝线唾痕粘连,纤指频频挑起彩线,绣到凤凰图案时心中自生嫌隙。轻按春纤,一半儿仔细端详,一半儿羞怯遮掩。 春绣
柳絮扑打栏杆,晚风轻柔,花影横斜映窗,月色淡淡,翠被中麝香兰香萦绕,梦醒时分最动情,一半儿温暖,一半儿清冷。 春夜
亲自调制花露染湿毛笔,满腔春心无处寄托,想写又写,反复三四次。絮絮叨叨,一半儿字迹工整,一半儿潦草难辨。 春情
注释
- 一半儿:曲牌名,因每句末多用“一半儿……一半儿……”句式而得名。
- 拟美人八咏:模仿美人生活情态的八首组曲。
- 曛(xūn):日落时的余光。
- 宝鼎:香炉。
- 玉奴:泛指美丽侍女。
- 粉郎:对情郎的爱称。
- 银甲:女子戴的指甲套。
- ㄎ(kè):同“掐”,挑、捻之意。
- 春纤:女子纤细的手指。
- 霜毫:毛笔。
诗人信息
查德卿
元代诗人
查德卿是元代一位杰出的散曲家,其生平资料较为有限,但通过其作品,我们可以窥见其文学成就和历史地位。
生平:
查德卿,元代散曲家,生卒年不详,具体籍贯也不明确。
他活跃于元代,是元曲的代表人物之一。
查德卿的生平事迹较为简略,但可以推测他曾历经元代的政治动荡和社会变迁,这些经历对他的创作产生了深远的影响。
文学成就:
查德卿的文学成就主要体现在其散曲创作上。
他的散曲作品以描绘自然景物、抒发个人情感和讽刺时弊为主要特点,具有较高的艺术价值和历史价值。
查德卿的散曲语言通俗易懂,形象生动,情感真挚,具有较强的感染力。
他的代表作有《蟾宫曲·问人间谁是英雄》、《蟾宫曲·沙三伴哥来嗏》等,这些作品在当时广为流传,对后世产生了一定的影响。
历史地位:
查德卿在元代散曲领域具有重要地位,他的作品不仅丰富了元曲的内涵,也反映了当时社会的风貌。
查德卿的散曲作品以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵,成为了元代散曲的典范之作。
同时,查德卿的作品也为后世文人提供了丰富的创作素材和启示,对元曲的发展和传承产生了积极的影响。
综上所述,查德卿作为元代散曲家,虽然生平资料较为简略,但其文学成就和历史地位不容忽视。
他的作品以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵,成为了元曲宝库中的瑰宝。
诗歌赏析
全曲以“一半儿”为核心句式,反复咏叹,形成回环往复的节奏美。八首小令分别描绘春梦、春困、春妆、春愁、春醉、春绣、春夜、春情,细腻刻画女子在春日中的心理变化与情感波动。语言清丽婉约,意象柔美,情感含蓄,展现元代散曲特有的细腻与缠绵。
创作背景
艺术特色
2. 句式独特:每首末句均以“一半儿……一半儿……”收束,形成鲜明节奏与矛盾心理的张力。
3. 意象细腻:选取梨花、胡蝶、杨花、海棠、柳绵等典型春景,营造柔美意境。
4. 心理刻画深入:通过动作、神态、环境烘托,展现女子复杂微妙的内心世界。