春日午后，花香弥漫，天色朦胧，蜻蜓在兰草与藤蔓间随风嬉戏。铁笛老仙（杨维桢）隐居在石湖之畔，雪白的胡须倒映在清澈的湖水中。美人采摘香草，穿过水边小门，身穿用朱红藕丝新染的罗裙。她踏歌而行，步履轻盈却难以自持，歌声悠扬，直抵吴王陵墓之下。蝴蝶循着花香飞至花底，白莲托起珍珠般的酒杯。清越的乐声震落了碧玉酒碗，泉水飞溅，洒在银星般的琴板上。老仙在西山日落时翩翩起舞，挥毫写下留住春光的诗句。酒醒后，玉堂使者已不见踪影，唯有屋檐下的竹枝在风中敲打僧舍西壁。松香浸透了小小的银笺，所有的风流才情，都已化作琼瑛般的诗篇。
古诗原文
花气作阴春昼蒙，
蜻蜓斗影兰苕风。
铁笛老仙石湖里，
雪色长髯映湖水。
美人搴芳度水门，
朱红藕丝新染裙。
蹋歌采采不成步，
歌声下彻吴王墓。
蛱蝶随香花底来，
白莲掌上真珠杯。
清音震落碧瑶碗，
乱泉卷入银星板。
老仙起舞山日西，
彩云落笔留春题。
酒醒不见玉堂使，
檐竹敲风僧壁西。
松香湿透小银笺，
风流尽付琼瑛篇。
蜻蜓斗影兰苕风。
铁笛老仙石湖里，
雪色长髯映湖水。
美人搴芳度水门，
朱红藕丝新染裙。
蹋歌采采不成步，
歌声下彻吴王墓。
蛱蝶随香花底来，
白莲掌上真珠杯。
清音震落碧瑶碗，
乱泉卷入银星板。
老仙起舞山日西，
彩云落笔留春题。
酒醒不见玉堂使，
檐竹敲风僧壁西。
松香湿透小银笺，
风流尽付琼瑛篇。
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注释
词语解释
- 铁崖：指元代著名诗人杨维桢，号铁崖，以乐府诗著称，人称“铁崖体”。
- 乐府花游曲：杨维桢所作乐府诗名，描写春日游赏之乐。
- 石湖：位于苏州，杨维桢晚年隐居之地。
- 蹋歌：边踏足边歌唱的民间歌舞形式。
- 吴王墓：指春秋吴王阖闾或夫差之墓，在今苏州一带，常为文人怀古之地。
- 琼瑛篇：喻指华美的诗文，琼瑛为美玉，象征珍贵文辞。
- 乐府花游曲：杨维桢所作乐府诗名，描写春日游赏之乐。
- 石湖：位于苏州，杨维桢晚年隐居之地。
- 蹋歌：边踏足边歌唱的民间歌舞形式。
- 吴王墓：指春秋吴王阖闾或夫差之墓，在今苏州一带，常为文人怀古之地。
- 琼瑛篇：喻指华美的诗文，琼瑛为美玉，象征珍贵文辞。
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诗歌赏析
全诗以春日游赏为背景，通过细腻的景物描写与浪漫的想象，再现了杨维桢（铁崖）在石湖畔的文人雅集场景。诗中融合了自然之美、音乐之韵、美人之姿与仙人之逸，营造出空灵缥缈的意境。语言绮丽，意象繁复，节奏流转如歌，体现了明代文人追慕前贤、崇尚风流的审美情趣。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此诗作于明代，诗人王弼（或托名）途经苏州过半江庵，遥想元代诗人杨维桢在石湖隐居、创作乐府的风采，遂依《花游曲》原韵次作此诗。明代文人常借追和古人作品以抒怀古之情，表达对前代文士风流才情的敬仰。
背景亮点
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诗人心境
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文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
- 意象密集，色彩鲜明（朱红、雪色、白莲、银星、碧瑶），视觉感强烈。
- 动静结合：蜻蜓斗影、蛱蝶随香为动，老仙映湖、檐竹敲风为静。
- 虚实相生：实写眼前景，虚写老仙起舞、歌声彻墓，拓展诗意空间。
- 音韵流转，多用叠词（采采、乱泉）与拟声（敲风），增强音乐性。
- 用典自然，如“吴王墓”“玉堂使”，含蓄寄托历史感慨。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
诗歌通过对杨维桢（铁崖）风流遗事的追慕，抒发了对文人雅士超逸脱俗、纵情诗酒生活的向往，同时流露出时光流逝、风流云散的淡淡哀愁。核心在于赞颂文人的艺术生命与精神不朽，即便酒醒人散，其才情仍如“琼瑛篇”般永存。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征