木兰花慢 同济南府学诸公泛大明湖

张之翰 元代诗词

古诗原文

唤扁舟载酒,
直转过、
水门东。
正十里平湖,
烟光淡淡,
雨气蒙蒙。
回头二三名老,
望衣冠、
如在画图中。
但得城头晚翠,
何须席上春红。
清樽旋拆白泥封。
呼作白头翁。
要与汝忘情,
高歌一曲,
痛饮千种。
夕阳醉归扶路,
尽从渠、
拍手笑儿童。
官事无穷未了,
人生适意难逢。

白话译文

唤来小船载上美酒,径直驶过水门向东。眼前是十里平湖,烟光朦胧,雨气弥漫。回头望见两三位老友,衣冠楚楚,仿佛置身画中。只要城头有傍晚的青翠山色,何须席上再点缀春花红艳。刚打开用白泥封口的清酒,便自称“白头翁”。要与酒忘却尘世烦忧,高歌一曲,痛饮千杯。夕阳下醉醺醺地扶路而归,任凭路旁孩童拍手嬉笑。官场事务无穷无尽,人生难得如此惬意欢愉。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 扁舟:小船。
- 水门:城门外的水闸或水关。
- 晚翠:傍晚时分的青翠山色。
- 春红:春花,喻指宴席上的繁华装饰。
- 白泥封:古代封酒坛用的白泥封口。
- 白头翁:自称年老,亦含自嘲与超脱之意。
- 从渠:任凭他们。渠,代词,指儿童。
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诗人信息

张之翰

元诗人

张之翰,元代文学家,字周卿,号西岩,真定(今河北正定)人。

生于金末元初,历经金元易代之变,早年曾仕于金,后入元为官,历任翰林修撰、监察御史、松江府知府等职,为官清正,有政声。

晚年辞官归隐,专心于诗文创作与学术著述。

张之翰在元代文坛以诗文见长,尤工于古文与律诗。

其文风质朴刚健,注重经世致用,主张文以载道,反对浮华空洞之辞。

其诗多抒写个人情怀、山水游历与历史感怀,风格清雅苍劲,兼具北地雄浑与江南婉约之韵。

代表作如《西岩集》二十卷,收录其诗文数百篇,为研究元代士人心态与文学风貌的重要文献。

此外,他还编有《元风雅》等诗选,对保存和传播元代诗歌有重要贡献。

在文学成就上,张之翰被视为元代中期北方文人的重要代表之一,其创作承袭金代文学传统,又融汇元代新变,对元诗由初期向中后期成熟风格的演进起到了桥梁作用。

他注重学问与性情的结合,推动了元代“宗唐得古”诗风的形成。

其诗文被后世如《元诗选》《四库全书》等广泛收录,受到钱谦益、纪昀等学者肯定。

历史地位方面,张之翰虽未列“元诗四大家”,但在元代文学史上占有不可忽视的位置。

他既是官员,又是学者与文人,体现了元代士人“仕而兼文”的典型形象。

其文集《西岩集》被《四库全书总目》评价为“文有根柢,诗亦清刚隽上”,足见其文学价值。

作为金元之际文化转型期的代表人物,张之翰的创作与思想反映了时代变迁中士人的精神追求与文化坚守,在元代文学发展史上具有承前启后的意义。

诗歌赏析

全词以泛舟大明湖为线索,描绘湖光山色与文人雅集之乐,语言清丽自然,意境悠远。上片写景,烟光雨气中湖光如画;下片抒怀,借酒忘情,表达对官场烦扰的厌倦与对人生适意的珍视。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

元代社会动荡,科举不兴,士人多沉抑下僚。张之翰曾任济南府学教授,此词作于与同僚泛舟大明湖之际,反映元代文人在仕隐之间的矛盾心理与对自然闲适生活的向往。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用白描手法写景,语言简练而意境深远;以“烟光淡淡,雨气蒙蒙”营造朦胧美感;通过“高歌”“痛饮”“醉归”等动作描写,展现豪放洒脱之情;结句以儿童拍手笑归,反衬诗人醉态与超然,含蓄隽永。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

表达诗人对官场事务的厌倦,对自然山水与友情共饮的珍视,强调“人生适意难逢”,倡导及时行乐、超脱尘俗的人生态度,体现元代文人特有的疏放与无奈交织的情怀。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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