婆罗门引·赋赵相宅红梨花

张之翰 元代诗词

古诗原文

冰姿玉骨,
东风著意换天真。
软脸妆束全新。
好在调脂纤手,
满脸试轻匀。
为洗妆来晚,
便带微殢。
香肌麝薰。
直羞煞海棠春。
不殢数卮芳酒,
谁慰黄昏。
只愁睡醒,
悄不见惜花贤主人。
枝上雨、
都是啼痕。

白话译文

梨花如冰清玉洁,东风有意为她换上天然纯真的新妆。柔嫩的花瓣如同精心妆扮的脸庞,焕然一新。多亏那调脂敷粉的纤纤玉手,轻轻为她匀染红妆。因洗妆来迟,花瓣上还带着微微的醉意。香气如麝香般沁人肌骨,简直羞煞了春日里的海棠。无需贪恋几杯美酒,谁来慰藉这孤寂的黄昏?只担心一觉醒来,悄然不见那惜花的贤主。枝头滴滴雨水,仿佛都是离人的啼痕。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 冰姿玉骨:形容梨花洁白晶莹,品格高洁。
- 东风著意:春风有意为之。
- 调脂纤手:指女子以脂粉为花妆扮,暗喻人对花的珍爱。
- 微殢(tì):微醉、微醺之态,此处形容花瓣含露低垂。
- 香肌麝薰:香气如麝香般沁入肌肤。
- 不殢数卮芳酒:不贪恋几杯美酒。殢,沉溺。
- 惜花贤主人:指珍爱花朵、懂得赏花之人。
- 啼痕:喻指雨滴,亦暗含离愁别恨。
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诗人信息

张之翰

元诗人

张之翰,元代文学家,字周卿,号西岩,真定(今河北正定)人。

生于金末元初,历经金元易代之变,早年曾仕于金,后入元为官,历任翰林修撰、监察御史、松江府知府等职,为官清正,有政声。

晚年辞官归隐,专心于诗文创作与学术著述。

张之翰在元代文坛以诗文见长,尤工于古文与律诗。

其文风质朴刚健,注重经世致用,主张文以载道,反对浮华空洞之辞。

其诗多抒写个人情怀、山水游历与历史感怀,风格清雅苍劲,兼具北地雄浑与江南婉约之韵。

代表作如《西岩集》二十卷,收录其诗文数百篇,为研究元代士人心态与文学风貌的重要文献。

此外,他还编有《元风雅》等诗选,对保存和传播元代诗歌有重要贡献。

在文学成就上,张之翰被视为元代中期北方文人的重要代表之一,其创作承袭金代文学传统,又融汇元代新变,对元诗由初期向中后期成熟风格的演进起到了桥梁作用。

他注重学问与性情的结合,推动了元代“宗唐得古”诗风的形成。

其诗文被后世如《元诗选》《四库全书》等广泛收录,受到钱谦益、纪昀等学者肯定。

历史地位方面,张之翰虽未列“元诗四大家”,但在元代文学史上占有不可忽视的位置。

他既是官员,又是学者与文人,体现了元代士人“仕而兼文”的典型形象。

其文集《西岩集》被《四库全书总目》评价为“文有根柢,诗亦清刚隽上”,足见其文学价值。

作为金元之际文化转型期的代表人物,张之翰的创作与思想反映了时代变迁中士人的精神追求与文化坚守,在元代文学发展史上具有承前启后的意义。

诗歌赏析

此词以拟人手法写红梨花,赋予其女子般的娇美与情思。上片极写梨花之清丽与妆扮之精心,下片转入惜花之愁与离别之悲,情感层层递进。全词意象婉约,语言清丽,情景交融,将花与人、景与情巧妙融合。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

元代文人多寄情于自然与花卉,借物抒怀。张之翰曾任地方官员,交游广泛,此词或为友人赵相宅中赏红梨花所作,既赞花之清绝,亦抒知音难逢、良辰易逝之慨,反映元代士人隐逸与感伤交织的心态。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用拟人、比喻、象征等手法,将红梨花比作精心妆扮的女子,赋予其情感与生命。语言婉转细腻,意境凄美,结构上由赏花至惜花,由喜转悲,情感跌宕。结句“枝上雨、都是啼痕”以景结情,余韵悠长。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘赵相宅中红梨花的娇美与易逝,表达对美好事物短暂易逝的惋惜,以及对知音难遇、良辰难再的深沉感慨,寄托了诗人对高洁人格的赞美与人生无常的哀思。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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