宴崔明府宅夜观妓

孟浩然 唐代 唐代诗词

古诗原文

画堂观妙妓,
长夜正留宾。
烛吐莲花艳,
妆成桃李春。 髻鬟低舞席,
衫袖掩歌唇。
汗湿偏宜粉,
罗轻讵著身。 调移筝柱促,
欢会酒杯频。
倘使曹王见,
应嫌洛浦神。

白话译文

在彩绘华美的厅堂中欣赏技艺高超的歌妓表演,
长夜漫漫,宾客正被殷勤挽留。
烛光如莲花般灿烂绽放,
歌妓的妆容如春日桃李般娇艳动人。
发髻低垂,贴近舞席,
衣袖轻掩,遮住唱歌的唇。
香汗微出,更衬得粉妆宜人,
轻纱罗衣,仿佛难以承载她的轻盈身姿。
筝弦调紧,音调急促,
欢宴之中,酒杯频频举起。
倘若当年的曹植与曹丕(曹王)见到此景,
恐怕也会嫌那洛水之神宓妃不够美了。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
1. **画堂**:彩绘装饰的厅堂,多指贵族府邸中的华堂,象征富贵与雅集。
2. **妙妓**:技艺高超的歌妓或舞妓,唐代士人宴饮常召妓助兴。
3. **长夜正留宾**:指夜宴持续,主人热情挽留宾客,体现唐代文人夜宴之风。
4. **烛吐莲花艳**:形容烛光如莲花盛开,既写烛火之形,也暗喻歌舞之华美。
5. **妆成桃李春**:以“桃李”喻女子容貌青春娇艳,呼应春日生机。
6. **髻鬟低舞席**:舞者俯身低首,发髻贴近席面,描写舞姿之柔美。
7. **衫袖掩歌唇**:袖口轻遮嘴唇,表现歌妓娇羞之态,亦显含蓄之美。
8. **汗湿偏宜粉**:出汗后妆容更显润泽,反成美态,体现唐代对“娇艳”之美的推崇。
9. **罗轻讥著身**:“讥”通“轻”,意为轻纱罗衣几乎难以承载其轻盈体态,极言舞姿之曼妙。
10. **调移筝柱促**:调紧筝柱,使音调急促,表现乐曲节奏加快,气氛热烈。
11. **欢会酒杯频**:频繁举杯,表现宴饮之欢。
12. **曹王**:指三国魏曹植与其兄曹丕(曹王,曾为五官中郎将,称“曹王”)。曹植有《洛神赋》,曹丕亦有文才,此处借二人对美人的鉴赏力作比。
13. **洛浦神**:指洛水之神宓妃,曹植《洛神赋》中极尽描写其“翩若惊鸿,婉若游龙”之美。此处反衬眼前歌妓之美,竟可令曹王“嫌”洛神,极言其惊艳。
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诗人信息

孟浩然

唐代诗人

孟浩然(689年-740年),字浩然,号孟山人,襄州襄阳(今湖北襄阳)人,唐代著名的山水田园派诗人,世称"孟襄阳"。

因他未曾入仕,又称之为"孟山人"。

孟浩然生于盛唐,早年有志用世,在仕途困顿、痛苦失望后,尚能自重,不媚俗世,修道归隐终身。

曾隐居鹿门山。

40岁时,游长安,应进士举不第。

曾在太学赋诗,名动公卿,一座倾服,为之搁笔。

开元二十五年(737)张九龄招致幕府,后隐居。

孟诗绝大部分为五言短篇,多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。

其中虽不无愤世嫉俗之词,而更多属于诗人的自我表现。

孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣,后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为"王孟"。

诗歌赏析

本诗以细腻的笔触描绘了一场唐代士人夜宴中观妓的场景,全诗结构清晰,由环境、人物、动作、服饰、歌舞、氛围层层推进,最后以典故收束,升华主题。
前四句总写宴饮环境与歌妓之美,“烛吐莲花”“妆成桃李”以自然意象烘托华堂与丽人,色彩明丽,画面感极强。中间八句聚焦歌妓的舞姿、神态与服饰,“髻鬟低舞席”“衫袖掩歌唇”细节传神,“汗湿偏宜粉,罗轻讥著身”更以动态之美展现其娇柔与轻盈,极具生活气息与审美趣味。
后四句转入音乐与酒宴,“调移筝柱促”写乐曲之激越,“酒杯频”写气氛之热烈,最后以“倘使曹王见,应嫌洛浦神”作结,运用典故反衬,将现实中的歌妓之美推向神话境界,极尽赞美之能事,含蓄而有力,体现了盛唐文人宴饮中“以雅化俗”的审美追求。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于盛唐时期,孟浩然游历于襄阳、长安等地,常参与文人雅集与官府宴饮。唐代士人宴饮盛行召妓助兴,尤以崔明府(地方县令)这类官员府邸的“夜观妓”活动为常见。孟浩然虽一生未仕,但交游广泛,常出入达官显贵之门。此诗应作于某次夜访崔明府宅邸,观妓宴饮之际,借景抒情,既写宴乐之欢,亦暗含对盛唐繁华与文人风流的礼赞。诗中“崔明府”为唐代对县令的尊称,具体人名不可考,但可知为孟浩然的友人或东道主。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. **意象华美,色彩明丽**:诗中“莲花”“桃李”“罗衣”“烛火”等意象,构成一幅富丽堂皇的宴饮图,体现盛唐气象。
2. **细节传神,动态描写**:对歌妓的舞姿、神态、汗湿、衣轻等细节刻画入微,使人物形象生动可感。
3. **用典巧妙,反衬升华**:末联以曹植《洛神赋》典故反衬现实之美,不直言其美,而以“嫌洛浦神”作结,含蓄隽永,余味无穷。
4. **对仗工整,语言凝练**:中二联“髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讥著身”对仗工稳,音律和谐,体现五言律诗的成熟技巧。
5. **由实入虚,虚实相生**:从实景描写过渡到典故想象,实现从现实美到理想美的跨越。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

本诗通过描绘一场华堂夜宴中歌妓的表演,展现了盛唐时期士人阶层对美的追求与宴饮文化的繁荣。表面写歌妓之美、宴乐之欢,实则借美人之美反衬时代之盛,表达对盛唐风华的礼赞。同时,通过“曹王见,嫌洛神”的典故,暗示现实生活中的美亦可超越神话,体现了诗人对人间之美的肯定与对世俗欢愉的欣赏,也折射出盛唐文人豁达、开放、重情的文化心态。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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