满江红·和王昭仪韵

汪元量南宋末年宋代诗词

古诗原文

天上人家，
醉王母、
蟠桃春色。
被午夜、
漏声催箭，
晓光侵阙。
花覆千官鸾阁外，
香浮九鼎龙楼侧。
恨黑风吹雨湿霓裳，
歌声歇。
人去后，
书应绝。
肠断处，
心难说。
更那堪杜宇，
满山啼血。
事去空流东汴水，
愁来不见西湖月。
有谁知、
海上泣婵娟，
菱花缺。

白话译文

仿佛是天上的仙宫，西王母醉卧在蟠桃园中，春色正浓。却被午夜更漏催促着光阴，晨光已悄然侵入宫阙。宫苑外群花覆盖着百官朝列的鸾阁，龙楼旁香烟缭绕于九鼎之侧。可恨黑风骤雨吹打，淋湿了霓裳羽衣，欢歌戛然而止。
人离去后，音书断绝。悲痛至极，愁肠寸断，心中苦楚难以言说。更哪堪杜鹃啼血，满山哀鸣。往事已随东去的汴水空流，愁绪涌起时，却再难见西湖的明月。有谁知晓，那流落海上的孤女正含泪哭泣，镜中容颜渐损，如菱花残缺。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

- 王母、蟠桃：神话中西王母所居瑶池，蟠桃三千年一熟，象征仙家极乐，此处喻指昔日宫廷繁华。
- 漏声催箭：古代计时器铜壶滴漏，箭为标尺，表示时间流逝。
- 霓裳：指《霓裳羽衣曲》，唐代宫廷名曲，象征盛世乐舞。
- 杜宇：杜鹃鸟，传说为蜀帝魂化，啼声似“不如归去”，声带血，喻哀思。
- 东汴水：汴河，北宋都城汴京（今开封）之河，象征故国沦亡。
- 西湖月：南宋都城临安（今杭州）西湖，象征故国旧景与故君。
- 海上泣婵娟：指王昭仪（王清惠）随三宫被掳北上，途经海上，婵娟代指女子，亦暗指昭君出塞之悲。
- 菱花缺：菱花镜残缺，喻容颜憔悴、家国破碎。

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诗人信息

汪元量

南宋末年诗人

汪元量（1241年—约1317年），字大有，号水云，南宋末年著名宫廷诗人、画家、音乐家，浙江钱塘（今杭州）人。

他与文天祥、谢枋得并称“宋末三杰”。

生平：

汪元量出生于南宋末年，家庭贫寒。

他自幼聪明好学，精通音乐、绘画。

宋度宗时期，他被选入宫廷，成为宫廷乐师。

1276年，元军攻占临安，南宋灭亡。

汪元量被俘至元大都，成为元朝宫廷乐师。

他以诗歌、音乐、绘画为武器，抒发对故国的怀念之情，揭露元朝统治者的残暴行径。

文学成就：

汪元量是南宋末年最著名的宫廷诗人，他的诗歌以抒发对故国的怀念之情、揭露元朝统治者的残暴行径为主题。

他的诗歌风格清新自然、意境深远，被誉为“南宋诗坛的瑰宝”。

他的代表作有《水云诗》、《水云词》、《水云画》等。

历史地位：

汪元量是南宋末年最著名的宫廷诗人、画家、音乐家，他的诗歌、音乐、绘画作品都具有很高的艺术价值和历史价值。

他的诗歌以抒发对故国的怀念之情、揭露元朝统治者的残暴行径为主题，被誉为“南宋诗坛的瑰宝”。

他的音乐、绘画作品也具有很高的艺术价值，被誉为“南宋音乐、绘画的瑰宝”。

他的诗歌、音乐、绘画作品都为后世留下了宝贵的文化遗产。

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诗歌赏析

全词以仙宫盛景起笔，反衬现实之悲，形成强烈对比。上片写昔日宫廷繁华如梦，下片转写亡国之痛与故国之思。意象密集，情感沉郁，借神话、典故与自然景物层层渲染哀愁。结句“海上泣婵娟，菱花缺”以女性视角收束，将家国沦丧之痛与个人身世之悲融为一体，余韵悠长。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

南宋灭亡（1276年），元军攻陷临安，恭帝及三宫被掳北上。王昭仪（王清惠）为宫廷女官，作《满江红·太液芙蓉》抒亡国之痛。汪元量身为宫廷琴师，亲历国变，随三宫北上，途中和王清惠词作此阕，抒发故国之思、亡国之恨与身世飘零之悲。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. 对比反衬：以“天上人家”“蟠桃春色”之仙景反衬“黑风吹雨”“歌声歇”之现实，突出盛衰巨变。
2. 用典自然：化用西王母、霓裳曲、杜宇、汴水、西湖等典故，不露痕迹，深化历史感。
3. 意象叠加：花、香、漏、风、雨、杜宇、汴水、西湖月等意象层层推进，营造悲凉氛围。
4. 双关隐喻：“菱花缺”既指镜残，亦喻国破家亡、美人迟暮。
5. 以景结情：末句以“海上泣婵娟，菱花缺”作结，含蓄深沉，余味无穷。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

通过追忆南宋宫廷昔日繁华，抒发国破家亡的沉痛哀思，表达对故国、故君的深切怀念，以及对自身与王昭仪等被俘女子身世飘零、孤寂无依的悲悯，展现遗民诗人深沉的亡国之痛与历史沧桑感。

核心理念

情感表达