小桃红·采莲女

杨果 金朝 元代诗词

古诗原文

采莲船上采莲娇,
新月凌波小。
一得相逢对花酌,
那妖娆,
殢人一笑千金少。
羞花闭月,
沉鱼落词,
不恁也魂消。
采莲人唱采莲词,
洛浦神仙似。
若比莲花更强似,
那些儿,
多情解怕风流事。
淡妆浓抹,
轻颦微笑,
端的胜西施。
采莲湖上采莲人,
闷倚兰舟问。
此去长安路相近,
恨刘晨,
自从别后无音信。
人间好处,
诗筹酒令,
不管翠眉颦。

白话译文

采莲船上采莲女娇美动人,新月如钩轻浮于水面。偶然相逢,对花饮酒,她那迷人的笑容,价值千金也难以比拟。她的美貌使花羞月闭,鱼沉雁落,令人销魂。采莲女唱着采莲曲,宛如洛水神女般飘逸。若与莲花相比,她更胜一筹,却偏偏多情,害怕风流韵事。无论淡妆还是浓抹,轻皱眉或微微笑,都胜过西施。湖上采莲人,愁闷地倚着兰舟发问:此地离长安不远,可恨刘晨一去,杳无音信。人间虽有诗酒之乐,却无人理会她紧锁的愁眉。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
- 凌波:形容女子步履轻盈,亦指水面。
- 殢(tì)人:令人迷恋、沉醉。
- 洛浦神仙:指洛水女神宓妃,喻女子美丽超凡。
- 刘晨:东汉人,传说入天台山遇仙,后喻指情郎或远行不归之人。
- 翠眉颦:女子皱眉,表示忧愁。
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诗人信息

杨果

金朝诗人

杨果是中国金末元初时期的文学家和音乐家,其生平和成就如下:

1. 生平:杨果(1194年-1269年),字正卿,号东篱。

他出生于金代,后在元代继续生活和创作。

杨果自幼聪明过人,喜爱文学和音乐。

他曾担任过金朝的官员,后因战乱隐居山林。

元代建立后,杨果被元世祖忽必烈召入京城,担任翰林学士,负责编纂史书和创作音乐。

2. 文学成就:杨果的文学成就主要体现在诗歌、散文和戏曲三个方面。

他的诗歌以清新、豪放、自然著称,具有很高的艺术价值。

他的散文语言简洁,寓意深刻,展现了他丰富的人生阅历和独特的见解。

杨果还创作了许多戏曲作品,如《东篱乐府》等,对元代戏曲的发展产生了重要影响。

3. 历史地位:杨果在金末元初的文学史上具有重要地位。

他的作品不仅在当时广受赞誉,而且对后世产生了深远的影响。

杨果被誉为“金末元初文坛巨匠”,与元好问、白朴并称“金元三大家”。

他的文学成就和历史地位,使他成为中国文学史上一位杰出的文学家和音乐家。

诗歌赏析

全曲以采莲女为线索,分三层描绘其美貌、情思与哀怨。前段极写其容色之艳、风姿之绝,用“羞花闭月”“沉鱼落雁”等典故烘托;中段转入其内心世界,表现其多情而畏风流事的矛盾心理;末段笔锋陡转,写其倚舟怀人,思念远行未归的“刘晨”,流露出孤寂与哀愁。情感由欢愉渐入幽怨,层次分明,细腻动人。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

元代社会动荡,文人多寄情山水、歌咏女性以抒怀。杨果身为金末元初文人,历经亡国之痛,常借乐府旧题与江南风物寄托身世之感。此曲借南朝《采莲曲》传统,融合元代散曲清丽婉转之风,反映当时文人对理想女性与纯真情感的向往,亦隐含对现实离乱、音信难通的无奈。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

采用散曲小令形式,语言清丽流畅,善用比喻、夸张与典故(如西施、洛神、刘晨),意象鲜明。结构上三叠递进,由景入情,由外而内,层层深入。音韵和谐,节奏明快,兼具民歌风味与文人雅趣。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

通过描绘采莲女的绝世美貌与内心愁绪,表达对美好情感的向往与对离愁别恨的深切体悟。既赞颂女性之美与纯情,又借“刘晨无信”之叹,抒发人生聚散无常、相思难寄的普遍哀感,体现元代文人深婉含蓄的情感世界。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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